宋元文学第二章柳永与北宋前期词风演变 .pptVIP

第二章 柳永与北宋前期词风的演变 * 第二章 柳永与北宋前期词风的演变 地位未得到提高，艺术上没有突破。 词风类诗风 王禹偁词开阔 林逋《相思令》（语言朴素） 　　 吴山青，越山青，两岸青山相对迎，争忍有离情！　　君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。 柳词后宋词迅速发展 * 第一节　（北宋前期）对五代词风的因革 一、闲雅而有情思的晏殊词1、生平：“下笔千言，出口成章”的神童。 2、创作：《珠玉词》 1）表现男女相思爱恋和离愁别恨 2） 抒写对生命的忧思： 《浣溪沙》作品选 写富贵不鄙俗：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。” 写艳情不纤佻：《玉楼春》：“无情不似多情苦，……” 景中有情，情中有思：《浣溪沙》：“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。” 雍容闲雅 “北宋倚声家初祖”。 * 二、因循中求变的欧阳修词 1、生平：字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”（书一万卷，金石一卷，琴一张，棋一局，酒一壶，自己一翁）。有《六一居士词》 2、欧词：革新两方面P29 内容有二：《踏莎行》 * 第二节　开拓词境的尝试 一、独辟蹊径的范仲淹词 生平：“断齑画粥” 《渔家傲》豪放词的滥觞。 二、贴近日常生活的张先词生平： 创作：张三影 对词发展的贡献有二： “古今一大转移” 三、向诗风靠拢的王安石词 * 第三节　柳永词的新变 一、柳永的生平 初名柳三变（987？-1053？），后改名永，崇安（今福建武夷山市）人。“柳屯田” 《鹤冲天》：“何须论得丧！才子词人自是白衣卿相。”“忍把浮名，换了浅斟低唱。” “奉旨填词柳三变” 柳永“死之日，家无余财，群妓合金葬于南门外。每春日上冢，为之吊柳七” “不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。” 词集《乐章集》 * 二、柳词内容（5） 1.表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识 2.表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声 3.表现下层妓女的不幸及其从良的愿望 （1-3实为反映歌伎生活和男女恋情） 《雨霖铃》赏析，作品选P12 苏轼《江城子》：“相顾无言，惟有泪千行。” 李白《忆秦娥》：“年年柳色，灞陵伤别。” 温庭筠《菩萨蛮》：“江上柳如烟，雁飞残月天” 韦庄《茶叶杯》：“惆怅晓管残月，相别。” 4.描写都市生活和市井风情-《望海潮》据宋罗大经《鹤林玉露》载：“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。” 5.描写羁旅行役，抒发飘泊失意的伤感《八声甘州》 * * “红衰翠减”化用李商隐《赠荷花》“翠减红衰愁杀人”。 “不忍登高临远”——欧阳修《踏莎行》：“楼高莫近危栏倚，平芜近处是青山，行上更在青山外。” “想佳人……”——温庭筠《望江南》；谢朓“天际识归舟，云中辨江树”；刘扌采春《望夫歌》“朝朝江口望，错认几人船。” “照花前后镜，花面交相映。” 从风格看，柳词俗中有雅；俗词有“屯田词在小说中如《金瓶梅》”的评价（陈锐《袌碧斋词话》） * 三.柳词的艺术成就及贡献 1、丰富发展了长调慢词 。 令、引、近、慢，单调、双调、三叠、四叠等术语： 词谱中按篇章段落将词分为单调、双调、三叠、四叠，共四种。在结构上，小令的字数少，有些是不分段的。 不分段的词叫“单调”，如李清照《如梦令》. 中调和长调都分段，分两段的叫“双调”，如辛弃疾《青玉案元夕》。 分三段、四段的叫“三叠”、“四叠”。 “小令”、“中调”、“长调” ：毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 2、拓宽了词的题材（市民情调的表现、羁旅行役之感与抒情的自我化）： *