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第三节、抒情方式 一、抒情话语的修辞方式 比喻与象征；倒装与歧义；夸张与对比；借代与用典 二、抒情角色 第一人称的抒情方式；代言的抒情方式； 第十三章 文学风格 第一节 风格的诸种观念和理论 1、一种是偏于形式方面的理解。“风格”一词最初是强调作品中语言的修辞特色.亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。 2、文如其人，风格即人的说法：风格是作家的创作个性在作品中的自然流露。 法国博物学家，文学家布封提出了“风格即人”的观点。 3、 风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色 刘勰“因情立体，即体成势”说 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。” 黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的表现所要求的”。 4、风格是读者辨认出的一个格调 谢榛：《四溟诗话》“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。” 三、叙事与审美意识形态本质 从叙事内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释，必然带有时代、民族等意识形态的印记。 从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。譬如自然主义是19世纪实证主义意识形态的体现。 四、叙事的构成 叙述内容：被讲述的故事 叙述话语：讲述故事的语句 叙述动作：“叙述”活动本身 以《孔乙己》为例： 叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。 第二节 叙述内容 1、叙述的基本成分：故事 （1）事 件：事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品中的事件可分为若干层次。任何事件在作品中都承担着一定的作用：推动情节的事件；塑造形象的事件 。 （2）情 节：情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。而且要求在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突，由此揭示人物命运的变化过程。 （3）人 物： 性格与情节的主次地位之争 ； 人物的二重性特点：行动元与角色。 行动元是情节的动因，决定人物“做什么”，如《西厢记》为代表的才子佳人小说中都是有追求者、被追求者、促进者、反对者、竞争与破坏者这几种类型的行动元。角色是形象的基础，表现出人物“怎样做”。人格特征构成的人物自身的同一性和独立性称之为“角色”。 （4）场 景： 叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。 2、结构 结构是叙述内容的存在形态。叙事作品的结构是指作品各个成分或单元之间关系的整体形态。 （1）表层结构 历时性向度：根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系。 以句法关系表示故事结构关系，将叙述内容简化为叙述句。 人物—主语 行为—谓语 状态—表语 （2）深层结构 共时性向度：研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。 深层结构存在的根据是相信具体的叙述话语同产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出话语字面的内在意义关系。 列维-斯特劳斯的《结构主义神话学》，把神话的叙述顺序打乱，而将各个神话要素按照某种相似特征重新组合的方式进行译解，从中找出支配具体话语的恒定关系。 3、行动 行动是事件发生的直接原因，因而是叙述内容实现的根本途径。 行动的内在逻辑：支配故事中行动的内在规律。 一般行动逻辑：三段式序列：可能性—变为现实—取得结果 行动序列的典型复合形式：首尾接续式；中间包含式；左右并连式 第三节 叙述话语 叙事文学作为话语，它的基本结构是线形历时结构，在这样的话语中，时间是一个基本要素。叙事作品中时间的特征是它的二元性：本文时间和故事时间。 一、文本时间与故事时间 故事时间，指故事发生的自然时间状态 文本时间（叙事时间），指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态 时序：顺叙?倒叙?插叙 本文时长和故事时长关系的变化对叙事速度的影响，可概括为四个形式：省略、概括、场景、休止。 时距：叙述的步速：匀速?变快?变慢 频率：本文话语与故事内容的重复。 二、视角 视角是指叙事者是观察和讲述故事的角度。选择什么样的角度来叙述一件事情，会构成不同的故事。所以英国作家路伯克把叙事角度解释为“叙事者与故事的关系”。 1.零聚焦叙事：无固定视角的全知叙事。叙事者无所不知，不仅知道故事中每一个人物的任何事情，还知道他们的内心活动，甚至连他们自己都不知道的东西。 2.内聚焦叙事：又称“人物视点叙事”。叙事者只叙述从这个角度能看到的事情，故内聚焦叙述是一种限制