一个导演平常心.docVIP

一个导演平常心 　　“我的脑后会看人。”这是郑晓龙导演在摄影师布光时说的话，“谁背着我干什么我都知道，所以我这人活的累，唉。”他不经意的自嘲透着北京人的神气和顽皮。可一到镜头前，这位在剧组一言九鼎，事必躬亲的导演，竟然一下子安静、羞涩起来，哪怕最简单一个姿势他也流露出不好意思的坏笑，一边还嘟囔着说“嗨，就是装蒜呗，你让我拍别人行，一轮到别人拍我，连手放哪儿都没谱儿了。” 　　采访他前自己心里就比较期待，因为他和我父亲一样，都是北京人，1953年出生，而且都在黑龙江建设兵团下过乡，同样情况也发生在濮存昕身上，他家住内务部街，两位离得很近，最神奇的是濮存昕也是上期“个人史”采访对象。 　　正因如此，对这一代文艺工作者，我打心底里敬佩。三个字：不容易。想想看，在那样一个被束缚已久的文化形态下，能打破常规，将电视剧推向市场，这批人值得铭记。所以对导演的采访得算是文化抢救工程吧？ 　　采访很顺畅，从新作《后宫甄?传》一直聊到他曾经的创作岁月。他不像别的导演那样爱讲空洞的文化概念，不论谈自己还是聊过去，他都很中肯。而且他聊天跌宕起伏有悬念，还很有画面感。 　　另外，他讲话和王朔、马未都有点儿串，都是北京人那种尾音特有味儿的腔调，听起来让人不觉得没劲。采访中，经纪人王京花带着一女演员来看片子，才知道是为筹备中的《新编辑部故事》试镜。我得空就多看看导演的屋子，中式家具，池塘、鱼儿、庭院，要在这看雪、听雨、聊剧本，一定倍儿有灵感。 　　最后导演聊起这座城市，他坦言对万寿路和西单最有感情，前者是自己生长的地方，而西单则是小时候进城买糖果必去之地。 　　请他为自己这三十年做个一句话总结，他说就是觉得时间太快了，说到这儿他停下来叹了一声，我们谁也没动，整个空间都安静下来，他又叹了一声，还是没说话，就在这时他流露出了瞬间的疲倦感。忽然感觉那种英雄迟暮的情景特别让人感慨。虽然他否认这四个字，但不管怎样，能看出一个有艺术责任感的创作者，至少还在路上，等待着给我们新的惊喜。 　　 ―常小琥（编辑） 　　 　　不看脸??的选美，才是真的美 　　11月16日，《新京报》的“东方时尚 中国最美50人”在北京颁奖，一批“美人”又新鲜出炉。话说，娱乐界本来就是美女如云的地方，还需要多此一举吗？来看看榜单先。葛爷和国际章分别以亲切之美和坚强之美当选年度人物，这俩人还真是实至名归。葛爷虽无倾国倾城之貌，但在风头浪尖二十年，挑过无数大梁，仍然保持朴素、低调，时时给人亲切感，又始终透着一股幽默劲儿。这样的“心里美”在后辈身上也许很难找到了。国际章，曾经的风光暂且不说，在经历人生的最低谷时仍然通过《最爱》告诉大家自己的价值，这个“坚强”也当之无愧。 　　这一切都在告诉我们，这场选美确实不仅仅是看脸蛋，而更注重“榜样的力量”。当下的中国，当下的娱乐圈，曝出的种种匪夷所思事件，正是因为物欲横流导致精神力量的极度萎缩。如果“最美50人”的评选能够通过业界的各种新风尚，给大众带来正面的力量，能够鼓励人们从善如流，那当真是件好事。 　　 钱小艳（旅行作者） 　　从《失恋33天》看亲密规则 　　还真是，打动我的也是片尾那段视频，因为那里面有真实的情绪。我不喜欢太像电影的电影，太像台词的台词。上期杂志的这篇报道让我了解了这部电影更多的运作内容，电影也从侧面告诉观众，拍电影的、放电影的有些钱赚，也是好事。李可是一个信用卡，她喜欢信用卡，也被男人当信用卡供。我喜欢王小仙类的纯真，不喜欢金婚阿姨的世故和本事。 　　黄小仙和陆然的分手两个人各有可学。陆然至少可以学习界限，他以“仰视”的方式来和黄相处，时时处处委屈讨好，不敢说不，以自己的屈从讨好，无界限的讨好必然导致一朝不可遏制的愤怒和决绝，只有平等的关系才能长久。黄小仙可以学习角色，一个好的亲密关系包含三种角色，父母、儿女和伙伴（玩伴和合作者）。没有伙伴的角色，两个人玩不到一起，不能够合作，关系不能够维系。而“父母”和“儿女”则分别代表着爱和被爱。 　　黄小仙只享受只愿意做女儿，而没有能力和意愿去妈妈。她只享受被陪伴、被关心、被呵护、被原谅，这固然是给对方爱的机会，但如果只是这样，对方会累，会受不了，对方同样也需要关心、呵护、接纳和支持。王小贱能够去做黄小仙的“父亲”，但愿他能够唤起黄小仙来做他的“母亲”，当他脆弱、暴躁、无力的时候，黄小仙能够给予接纳、关心和帮助。愿他们好运。 　　孟迁（心理学研究者） 　　一块遮羞布 　　电视在中国家庭中的地位几十年来一直等同于一位不可或缺的家庭成员。记得小时候，每晚苦等《西游记》的播出，倒数着时间，偶尔遇到停电，每家的孩子都会跑到街道上大喊，快来电吧！随着网络的普及，看电视的家庭成员严重两极分化，儿童和中老年人，这两个特殊的群体成为电视观众的中坚力量。越来越多的年轻人开