西方美术史另一份复习资料00精选.docVIP

第一章 原始社会美术? 试析洞穴壁画?的涵义、功能和内在意?义 ?欧洲史前时期?画于洞窟壁上?的绘画作品，其中也包括泥?塑和浮雕。表现内容皆以?动物为主，手法生动而写?实。代表者是法国?的拉斯科和西?班牙的阿尔塔?米拉洞窟壁画?。维林多夫的维?纳斯石灰石圆雕， 高约10厘米?，宽5厘米。是人们所发现?的迄今为止最?早的雕塑艺术?的代表作，这尊小圆雕发?现于奥地利摩?拉维亚的维林?多夫山洞中，距今已有约三?万年的历史了?。 这尊雕像头部?和四肢雕凿的?十分笼统，脸部特征基本?忽略，头发均匀地卷?曲排列在整个?头部上，但胸部突出，腹部宽大，女性特征被强?调得极其夸张?。人们推测它很?可能是当时母?系氏族社会崇?拜的偶像，表达了早期人?类渴望种族繁?衍的愿望。同时，它也是旧石器?时代母权制社?会观念的反映?。由于发现于维?林多夫山洞中?，所以西方美术?考古学家们戏?称其为“维林多夫的维?纳斯”。这尊雕像被公?认为是人类雕?塑艺术的开端?。 公元前5世纪?，国土资源相对?狭小贫瘠的古?希腊之所以能?够在较短的时?间内实现历史?腾飞，其中一个重要?原因应归结于?古希腊民族在?其历史文明创?建过程中培植?与聚构的超越?创新的主体自?觉意识。本文试图通过?希罗多德理性?批判史学吸纳?继承、创新发展这一?特定历史文化?视角，透示古希腊文?明所包含的创?新精神传统及?其内在社会文?化机理。古典盛期美学?特征 古希腊美学是?指公元前六世?纪至公元前四?世纪，在希腊的民主?经济政治体制?下，希腊人在长期?的文学艺术实?践中积淀了丰?富的审美意识?，并通过哲学家?的形而上学之?思，最终成型的美?学思想。古希腊美学是?西方美学的最?初形态，也是后来西方?美学史上多种?思想和流派的?发源地之一。作为西方古代?美学重要的组?成部分，也是核心的部?分，她在人类美学?思想发展的最?初时期，就呈现出其独?特的总体特征?，即宗教情怀、人本主义、普遍主义和理?性主义。罗马人在肖像?雕刻方面早期?作品受了希腊?雕刻艺术的影?响，人物形象极度?理想化。罗马帝国时期?，肖像雕刻中写?实风格流行，出现了具有强?烈的个性和复?杂的内心世界?描写的肖像。罗马人在相当?长的时间里直?接根据面具制?作肖像雕塑。古罗马最早的?青铜肖像就是?运用希腊人和?埃特鲁里亚人?所创造的青铜?翻制技术，根据面具翻铸?成青铜肖像的?。这种肖像酷似?真人，没有艺术的创?造性，不过它却奠定?了罗马肖像特?别注重人物面?部细节刻画的?特点。罗马肖像的精?神气质主要通?过头部表现，所以罗马雕像?如果缺了头部?，余下的部分就?没什么意义了?。古罗马肖像雕?塑的美学追求?在于求真美这种特征趋向?于个人意志的?创造，表现出敢于参?与世事争胜的?气概。罗马共和国时?期在建筑技术?领域的成就及?在建筑上的辉?煌成就建筑部分正面?直接位于柱头?上，通常由支撑的?阑额、装饰的壁缘以?及突出的檐口?构成。 万神殿是供奉?诸神和祭祀英?烈的地方。万神殿代表着?帝国时期神庙?建筑的最高成?就,125年哈德?良大帝在阿格?利帕建立的旧?址上重建。平面为圆形，顶用穹窿结构?，顶端高度与穹?窿跨度都是4?3.2米。顶端中央开有?直径为8.9米的天窗,是整个建筑唯?一的采光口。万神殿的外部?比较沉闷、单调，但正立面由于?门柱的华丽而?产生了丰富的?变化。万神殿在建筑?技术方面一直?是后世学习的?楷模。—凯旋门是从城?门发展而来,但已经不起门?的作用,常立于市中心?广场，下有大道通过?，类似中国的牌?楼。前2世纪的法?比亚努门利用?拱券,并以希腊柱式?作装饰，已开始强调其?纪念性高约152 厘米，原作为青铜，米隆作于约公?元前450 年。 这个作品是古?希腊雕塑艺术?的里程碑，显示出希腊雕?刻艺术已经完?全成熟。雕塑赞美了人?体的美和运动?所饱含的生命?力，表现了作者高?超的艺术技巧?。取材于希腊的?现实生活中的?体育竞技活动?，刻划的是一名?强健的男子在?掷铁饼过程中?最具有表现力?的瞬间。雕塑选择的铁?饼摆回到最高?点、即将抛出的一?刹那，有着强烈的“引而不发”的吸引力。虽然是一件静?止的雕塑，但艺术家把握?住了从一种状?态转换到另一?种状态的关键?环节，达到了使观众?心理上获得“运动感”的效果，成为后世艺术?创作的典范。掷铁饼的强烈?动感与雕像的?稳定感结合得?非常好。雕像的重心落?在右腿上，因此右腿成了?使整个雕像身?体自由屈伸和?旋转的轴心，同时又保持了?雕像的稳定性?。掷铁饼者张开?的双臂象一张?拉满弦的弓，带动了身体的?弯曲，呈现出不稳定?状态，但高举的铁饼?又把人体全部?的运动统一了?起来，使人们又体会?到了暂时的平?衡。整尊雕像充满?了连贯的运动?感和节奏感，突破了艺术上?时间和空间的?局限性，传递了运动的?意