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今敏周围跨界代表队 　　今敏遗书(摘录) 　　不知道我病情的亲戚、所有朋友、所有认识的人。我要藉这个场合跟你们道歉。但我真的很希望你们可以理解今敏的这份任性。因为今敏本来就是“这样的家伙”嘛。想到你们的脸．我的脑子里就涌现许多美好的回忆与笑容。真的非常感谢大家给了我这么棒的回忆。我好爱自己生活的这个世界。选样的想法，本身就是一种幸福。在我的人生当中认识的不算少的人们，无论影响是正面或是负面，都是构成“今敏”这个人的必要成分，我要感谢所有的邂逅。虽然结果是我四十几岁就早逝了，但我也认为这是无可取代的我的命运。同时我也有过十分多的美好经验。现在我对于死，只有这个想法：“也只能说遗憾了”。我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔，我就先走一步了。 　　――今敏 　　当大部分人对克里斯托弗?诺兰在《盗梦空间》中构造的梦境而倍感新奇之时，一小群人却联想到了4年前一部名为《红辣椒》(又译《盗梦侦探》)的日本动画。同样是游走于现实和梦境之间，潜入梦境幻术的相似细节，让他们忍不住提问：“诺兰的灵感来自《红辣椒》吗?在看完《盗梦空间》之后，《红辣椒》的导演今敏会有怎样的回应?” 　　但这已经不可能了，8月24日，46岁的今敏因为胰脏癌去世。作为动画导演出道以来，他的作品数量并不多，只有4部长篇和一部TV剧集，绝对的小众导演，却因为特立独行的风格，被认定是继宫崎骏、大友克洋、押井守三巨头之后最好的接班人。 　　有人把今敏的风格概括为“大友克洋的画风、押井守的思想”，但如果仅仅是这样，今敏的动画是不可能与当下最热门的好莱坞电影相提并论的。今敏擅长的是从不同领域吸取养分――他被动画导演启蒙，又被现实主义电影拓宽视觉：他并不是有了成品才去寻找配乐，而是一开始就被电音作曲家影响了创作思路：他受“最不可能映像化”的小说家启发，独成一派“故事为影像服务”。 　　这就是今敏，他能把自己的偶像，都变成工作拍档。 　　 　　大友克洋造就现实风 　　 　　动漫迷们最先发现的，是今敏的动画中带有强烈的大友克洋风格，早期作品几乎难辨出自谁之手。 　　这是理所当然的。中学开始，今敏就是大友克洋的漫画迷，他在所有的采访中都不避讳这一点：“我受到大友克洋《童梦》(Domu)和《阿基拉》(Akira)的影响非常大，尤其喜欢《童梦》，如果我看过的漫画中只能挑一个做成电影，我想我会选择这一部。” 　　今敏和大友克洋的职业之路也很相似，两人最初都是漫画作者出道，后来才渐渐转入动画领域。1990年，27岁的今敏第一次接触到动画制作，是在《老人z》中担任美术设计，这让他终于和在该片中同时担任原作者、编剧和机械设计师的大友克洋有了交集。在那之后好几年，今敏都作为大友克洋的助手活跃在动漫界，这让他被称为大友克洋的“徒弟”，虽然他们之间年龄相差还不到10岁。 　　1997年，今敏第一部独立制作的动画《未麻的部屋》引起了日本动画界的关注，在评论界看来，今敏作为导演的两个最大特点，一是能用低预算做出高质量的产品，另一则是在现实中描绘出虚幻的世界。这种着眼于现实的风格，正是大友克洋所开启的80年代日本动漫写实风潮，今敏很好地学到了大友克洋这一招，以至于直到今天，《未麻的部屋》都常常被误归到大友克洋代表作里。 　　在《未麻的部屋》之后，今敏渐渐展现出超越大友克洋的另一面，在写实风的基础上，他的动画越来越接近真人电影。这得益于他本人就是一个电影痴，在去世前几天，今敏在自己的个人主页上公布了一份“《造梦机器》剧组选出的100部电影”，详细地列出了“一个大叔的恶趣味”，正是这些电影，让今敏学会了在动画中大量使用电影才会出现的蒙太奇手法，有人曾说：“看到今敏的电影，就能想象真人版是什么样子。” 　　在跟随大友克洋的同时，今敏也与押井守有过一次合作，即1993年的《机动警察Patlabor2》，今敏又学会了押井守独特的叙事风格：压抑和灰暗，气氛冰冷沉重，很多时候甚至晦涩难懂。这就是为什么今敏的思考角度也全都是带一点偏执，纠结于各种社会压力所导致的人格分裂。 　　 　　平泽进滋养梦境 　　 　　若仔细研究，你会发现，比起《未麻的部屋》、《东京教父》等片，《千年女优》、《妄想代理人》和《红辣椒》更称得上是炉火纯青的“今敏式动画”。这是为什么呢?一个微妙的细节是：在《未麻的部屋》和《东京教父》之中，并没有作曲家平泽进的参与。 　　正如久石让是宫崎骏作品中不可或缺的元素，平泽进是今敏动画中最重要的拍档。最让人念念不忘的《千年女优》，不仅平泽进第一次为今敏动画打造出全部OST，今敏更是把平泽进的旧作Lotus直接改编成了片尾曲Rotation(又名Lotus-2)。据说，正是因为听到了Lotus一曲，才启发了今敏创作《千年女优》的灵感。 　　《红辣椒》的主题曲《自虎野的少