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伍迪·艾伦独家新闻 　　伍迪?艾伦(Woody Allen)大约是最勤劳的导演之一，自1969年起，每年出产一部影片的步调从未放缓或停滞。如今在美国上映的《独家新闻》(Scoop)，已是他的第41部作品。他被美国评论界称为“美国的埃里克?侯麦(Eric Rohmer)”，如老推销员，手里一长串低成本电影，润饰着各种风格色调。 　　伍迪?艾伦又是懒惰的导演，为了晚上七点半的球赛，他不会多花半小时多拍一条满意的镜头。他的演职人员恪守着“朝八晚四”的作息。参演《独家新闻》的澳大利亚演员休?杰克曼(Hugh Jackman)说：“我们遵守的简直是银行家的作息时间。” 　　勤奋加懒惰，看似自相矛盾的命题映照评论界和影迷的怀疑：如此频繁拍片且不事雕琢，是否会因过劳而灵感枯竭?伍迪?艾伦自1990年代以来导演生涯低迷，似乎因去年的《赛末点》而挽回些信心。这部被过誉的影片全球票房9000万美元，是他20年来所有影片中最好票房。《赛末点》的商业成功被归结于主演号召力和正面影评，发行商认为导演影响力下降，故在《独家新闻》广告中不予强调。 　　 　　《独家新闻》的故事发生在伦敦。自纽约来伦敦度假的大学新闻系学生桑德拉(Sondra，斯佳丽?约翰森扮演)被已故记者乔(Joe)的鬼魂告知，富家子弟彼得(Peter)可能是臭名昭著的塔罗牌连环杀手。桑德拉拽着魔术师西德尼(Sidney，伍迪?艾伦扮演)，假扮父女，混进伦敦上层社会调查真相，却不觉与风度翩翩的嫌疑犯坠入情网……这部老式犯罪喜剧是继《赛末点》后伍迪?艾伦在伦敦拍的第二部影片，也是与女演员斯佳丽?约翰森(Scarlett Johansson)的再度合作。伦敦与斯佳丽，是否是伍迪?艾伦的灵丹妙药和救命稻草? 　　 　　伍迪?艾伦的伦敦天空 　　 　　35年来，伍迪?艾伦一直以钟爱目光和影像描摹他的曼哈顿。纽约已成为他影片中重要角色。如今“移情”伦敦，恐迫不得已。很多美国观众已对他转过背去，他的最后一部纽约电影《双生美莲达》业绩不佳，好莱坞投资商更无法忍受他对制片商“不读剧本，不插手选演员，不管日程安排”的要求。而欧洲观众及投资商却频送秋波――伍迪?艾伦近年电影在巴黎的票房好于美国，BBC公司和爱尔兰银行同意出资，但要求在伦敦拍摄。于是，伍迪?艾伦如今已在拍摄他“伦敦三部曲”的终曲。每部约150万美元的小制作，10周即可完成拍摄。 　　城市动物伍迪?艾伦发掘了对伦敦生活的新生之爱。连常遭抱怨的多云多雾的英伦天空都投合了他的脾气。他拍外景时不喜欢晴天和直射阳光，因既刺目又丑化演员，故每当阴云密布时，摄制组成员都兴高采烈。伍迪?艾伦描述伦敦“奇妙的、忧悒的灰色天空，在影片中很诱人”。而被他如浪漫化曼哈顿一样浪漫化的古老城市和乡村风光，豪奢的上层生活，给摄影师瑞米?艾法瑞辛(Remi Adefarashu)提供了展示富丽房屋和庄园的机会。 　　《独家新闻》浅显涉及英国的独特社会关注点：旧式贵族与小报文化。对新闻报道作以浪漫化、探险化猜想。挖掘真凶和独家新闻的过程通过乔装打扮、深入虎穴、必要时不惜以自己为诱饵……来实现。与《赛末点》中一样，鲁莽勇敢的美国平民阶层闯入礼貌优雅、间或带点伪善的英国上层社会，在《独家新闻》中，因了伍迪?艾伦的加入，又有纽约犹太人面对英国上层社会新教教徒的文化、宗教碰撞。不过伍迪?艾伦并未在严肃的社会学意义上大做文章，他的终极目标在于找乐。 　　他讥讽资产阶级趣味，再次抛出些古老的自嘲笑话，比如犹太人焦虑等惯用主题。他故意将英国作家“特罗洛普”(Trollope)和“妓女”(trollop)混淆；说画家鲁本斯(Ruebens)是一种三明治(Rueben)；被问及自己的宗教信仰，则说，“我从前是犹太人，现在改信自恋(narcissism)了”。而柴科夫斯基大约想不到自己为《天鹅湖》写的某段音乐在《独家新闻》的开头和结尾发挥了如此出众的喜剧效果，如在国产电影《疯狂的石头》中一样。 　　《独家新闻》延续了《赛末点》中的部分主题和戏剧化设置――不过后者更严肃而前者游戏成分居多。同样关于当代伦敦上层社会的谋杀和欺骗，关于日常生活的荒谬性和人们试图历经此种荒谬。桑德拉和西德尼谎报名字、背景和身份，彼得亦有不可公开的秘密，剧中人如在棋局，扑朔迷离，欺人或被欺或自欺，真相显得遥不可及。桑德拉讥讽西德尼的魔术师职业“一生都在骗人”。或引申开去，电影本身就是骗局，演员表演又何尝不在欺骗? 　　影片被某刻薄的影评人称为“伍迪?艾伦选集”――因屡次重复的主题、场景甚至对白。愚笨的关于谋杀案和业余侦探的喜剧，是《曼哈顿神秘谋杀案》(伍迪?艾伦最满意作品之一)和《罪与愆》(Crimes andMisdemeanors)的主题；对超自然元素的钟爱也体现于《爱与死》、《艾丽丝》和《开