第一编艺术本质论艺术的表现.pptVIP

第四节 艺术表现 所谓艺术的表现主要是指艺术应该主要表现创作主体的思想感情、精神理念、生命意识。 福楼拜：爱玛就是我 歌德认为：《浮士德》中主角“浮士德的阴郁、无餍的追求，就连那魔鬼靡非斯特的嘲弄和辛辣的讽刺，都代表我自己性格的组成部分。” 艺术家创作具有鲜明的主体性，感受力、情感力、想象力，理解力，意志力，生命力等，全方位地体现在艺术创作过程中，自然而然地渗透在艺术作品中。 侧重再现的艺术家和艺术作品也必然包含表现性。 （三）主体情感投射和移情说 立普斯的“移情说” 审美情感是主体在审美活动中将自己的人格和情感移入，或投射到对象之中，与对象呈现出人格化的情感特征。 立普斯认为审美对象表现出的由审美主体所赋予的生命和灵魂，使自身具有审美价值。 审美享受是一种有价值的快感，这种快感是由观照对象所引起的，不同于饮食等生理快感，而是我们内心的心境和意志状态。产生审美享受的根本原因不在客体，而在“自我”的“内部活动”，美感是“在一个感官对象里所感觉到的自我价值感”。 审美中的移情现象 1、投射。审美主体把自己的情感、意志和思想投射到对象上去，使对象带有主体的感情色彩 杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。 杜甫“新松恨不高千尺，恶竹应须砍万杆”。 欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。 李煜“离恨恰如春草，更行更远还生”。 “我看见蔚蓝色的天空在微笑”，“海在笑”， “残酷的、爬行着的浪花”等。 李贺“天亦有情天亦老”， 毛泽东“寂寞嫦娥舒广袖，吴刚捧出桂花酒” 2、移情。对象本身的线条、色彩、形状、运动等所构成的形象，具有一定的表现力和象征性，能使审美主体的思想感情，人格意志向它转移。 梅兰松菊等形象。 松树的苍翠不凋，梅花的迎寒独开，兰草在幽深的山谷里寂寞地散发幽香，菊花在秋风严霜中傲然开放等。本身的具有相对独立的审美特征，具有较丰富的表现力，吸引审美客体去感受体验，唤起共鸣，并引发更多的联想想象。 欣赏梅花 古往今来咏花的诗词歌赋，以梅为题者最多。 宋??王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 林和靖的《山园小梅》（节） 众芳摇落独喧妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 陆游的《卜算子·咏梅》： 　　“驿外断桥边，寂寞开无主。　　已是黄昏独自愁，更著风和雨。　　无意苦争春，一任群芳妒，　　零落成泥碾作尘，只有香如故。” 毛泽东?《卜算子·咏梅》??? 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。 春日咏梅12首胡 原 一 冰雪压芳笑多情，盛衰独见本来真。 且醉花前休伥望，冬去春来赋诗文。 ? 二 真情茫茫何处寻，镇日持竿钓碧空。 何如枝枝绽芳菲，古今悲乐化春风。 ? 三 雪花千里花苞小，风吹万壑树树红。 清辉玉姿写自然，人情物理事事通。 四 一枝绽放雪中秀，独抚清歌自优游 春来雨洒千峰小，融入新词万树稠 ? 五 不知山高寂寞深，但闻溪涧流水声 冰消雪溶知风暖，闲卧枝头与云平 ? 六 老干舞风自发飙，新蕊吟月独有调 不求高韵赏知音，雪花相亲春晖照 七 形容玉雕易描绘，冰肌雪质魂难求 春光有尘芬芳寄，月华如水暗香流 ? 八 苍苍老柯新枝细，片片云霞尘中立 世人不解寂寥意，灼灼焰红唤桃李 ? 九 天地酝酿女儿心，日月光华聚一身 化作星辰落满山，香飘万里识精神 ? 艺术欣赏中的移情。 欣赏者投入艺术世界中去，感同身受，设身处地，爱其所爱、恨其所恨。 王维《山居秋暝》 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。 王维“诗中有画，画中有诗” 柳宗元《江雪》 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 《将进酒》 作者：李白 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。 杜甫《春望》 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 杜甫《登岳阳楼》 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 秋兴八首 作者: 杜甫 玉露凋伤