论文：中国古典美学视野下的中国1940年代的电影创作.pdf

中国古典美学视野下的中国1940 年代的电影创作 八年抗战的特殊环境使中国电影创作不得不与离乱的环境息息相关，华北事件、 七七事变等战事使得中国电影的创作环境发生了巨大变化，中华民族面临生死 存亡，电影人也纷纷奔走为民族生存的大关键尽微薄之力。抗战期间的创作基 本服务于抗战宣传的主题，其中纪录片数量很大，真实记录了抗战的情况：故 事片以“中制”的《保卫我们的土地》（史东山编导）、“中电”的《中华儿 女》（沈西苓编导）为代表；香港电影以《孤岛天堂》为代表，这些电影呈现 精致制作却缺乏艺术创新，应时之作较多。1940 年代电影艺术成就便以战后成 就为高。所谓战后电影，指的是“抗战胜利至中华人民共和国成立前的电影创 作”[1]，“这是中国电影从业者抛弃陈旧的伦理道德传统、软弱的社会改良与 空泛的人道主义理想，第一次面对国破家亡的惨烈状况，将关注的目光投向民 族的命运、社会的前途、现实的改造甚或人性的完整的关键环节，也是中国电 影从早年的道德图景转向乱世的民族影像的重要阶段。”[2]这一阶段，中国经 历八年离乱，战争的破坏、民族的战后余生、国共的内战，都使得这一时期电 影在继承30 年代艺术经验的基础上又有转机：从产业观之，则是破坏；从艺术 观之，则是新变。 其中对中国古典美学的熟悉和自觉实践使得这一时期的电影在题材、叙事、影 像等方面