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第二节 关于戏剧情境 一、戏剧情境与“规定情境”的区别 在戏剧以及由戏剧衍生的电影、电视中，常遇到“情境”二字。“情境”又分两种：一种是“规定情境”， 这是导演学与表演学术语，由斯坦尼斯拉夫斯基最先提出;另一种是“戏剧情境”，是编剧学术语，是指冲突双方共处的特定情况、环境、关系等等。 斯坦尼斯拉夫斯基在论述演员创造角色的问题时，曾经提出和运用“规定情境”这一概念。指的是：“这就是剧本的情节，它的事实、事件、时代、剧情发生的时间和地点、生活环境，我们演员和导演对剧本的理解，自己对它所做的补充、动作设计、演出、美术设计的布景和服装、道具、照明、音响及其他规定在创作时演员应该注意的一切。” 二、戏剧情境的地位 黑格尔说:“发现情境是一项重要工作，对于艺术家往往也是一件难事……艺术最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境，就是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境。”(《美学》第一卷) “人的命运乃是个性与情境的契合，情境赋予人的命运以实在的形式。只有把动作置于特定的情境中，才能把握主体的动机，确立“怎么做”。特定的情境赋予动作的特殊意义。情境乃是情节的基础，情境变化构成情节的实体内容及其发展的历程。”谭霈生《戏剧本体论》、《谭霈生文集》 情境是许多即将来临的动作的合成。——苏珊朗格《情感与形式》 考虑到你的人物所要度过的24小时是他们一生中最动荡最严酷的时刻，你就可以把他们安置在尽可能大的困境之中。情境要有力地激动人心，并使之与人物的性格发生冲突，同时使人物的利害互相冲突。——狄德罗《狄德罗美学论文选》 三、戏剧情境的要素 构成戏剧情景的三种主要因素 ①剧中人物活动的具体时空环境 ② 有定性的人物关系③ 对人物发生影响的事件 首先是环境，这里的环境是一个广义的概念，不仅包括地点、场合，还包括时间与条件的限制等。 其次是定性的人物关系。冲突双方的人物关系愈特殊、愈具体愈佳，愈容易出戏。如《哈姆莱特》、《罗密欧与朱丽叶》、《雷雨》、吉剧《包公赔情》、《原野》、电视剧《橘子红了》、电影《菊豆》等等 或者：这一人物和那一人物在特定的情况下进行交往时，双方都具有鲜明的个性。因此，人物的交往就体现为这一性格和那一性格的交流、撞击。 事件是戏剧情境构成的重要因素，任何一部戏都离不开事件，一个人物的戏剧动作总是基于一定的事件而作出的，任何戏剧的冲突总是围绕一定的事件而展开的。一个优秀的戏剧家总是擅长并十分精心地选择具有戏剧意义的事件来构思创作。 需要注意的是： 1、一个事件是否有戏剧意义，其价值的大小如何，不是取决于事件本身的社会意义和社会影响，而是取决于事件对剧中人物的心理影响与行为支配力的强弱。 在戏剧中，事件本身对人物的影响度是检验它是否具有潜在的戏剧价值的唯一标准。 一个细小的事件，如果它能激起人物的情感波澜和心理反映，并影响他的行为走向，那么就有戏剧意义;如果它对人的心理与情感影响很大，导致人物作出一些对抗性或有意味的动作，那么它拥有的戏剧价值就很大。 如《雷雨》、《原野》、《北京人》 反之，一个事件，如果对人物的心理、情感不构成影响或影响不大，那么即使社会影响再大，社会意义再突出，都是没有戏剧意义的。 2、最好围绕一个主要事件链条式的推出连环性事件，环环扣紧，层层加码，不断蓄势，形成对人物强大的心理影响力和行动支配力，从而不断强化冲突，自然就构设了一种通人的戏剧情境，产生出了强大的剧场冲击力量。如《日出》 总结：戏剧情境三要素是一个有机综合体。三者构成戏剧情境，戏剧与影视中起着很重要的作用： 其一，戏剧情境是激发戏剧动作（人物行动）的原力。 其二，戏剧情境是引发戏剧冲突的动力。 其三，戏剧情境是开发人物性格的活力（即人物塑造）。 如何设计情境： 剧作家在设想一个情境时，他应该问自己三个问题：在这个情况下我该做些什么事？别人将会做些什么事？什么事是应该做的？ ——小仲马《戏剧与电影的剧作理论与技巧》 ②通过内部事件（心理事件）引发情境激化。 在《麦克白》电视剧《人到四十》 ③通过“外来人”的闯入，打破平衡，造成情境激化。 在《小城之春》中，志忱的出现打破了玉纹与礼言冷寂的家庭生活，使三人陷入了情与礼的冲突。 《玩偶之家》 有时人物的离去也会激化情境， 例如《克莱默夫妇》中妻子的离去，引发克莱默与儿子的矛盾冲突，造成了情境激化。 ▲激励事件：打破了主人公生活的常态，它是影片的第一个重大事件和导火索。 判断下面这事件是不是激励事件？ 一个大学生退学住在贵州师范学院不远处的一间出租屋里，一天早上他醒来对自己说：我已经厌倦了我的生活，我想我应该搬到贵阳市区去。于是他收拾行囊坐上公交搬去了南明区。 在影视剧当中，有一个编剧