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关于小议《故乡》和《我的叔叔于勒》的相同之处 鲁迅的《故乡》和莫泊桑的《我的叔叔于勒》两篇小说主题深刻，构思精 巧，在写法上有许多相同之处。 从外貌形态特征的描写来看，两文都运用了肖像和细节描写。《故乡》 一文里，在“我”的记忆中，20 多年前的闰土，是一个朝气蓬勃，充满活力， 无所不知，无所不会的“少年英雄”。他紫色的圆脸，项带银圈，会刺猹，会 捕鸟，会拾贝壳，会看管庄稼，“心里有无穷无尽的稀奇的事”，懂得“我往 常的朋友”不知道的许多东西。可是20 年后年仅40 多岁的闰土，却变成了另 一种样子：“先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼 睛也像父亲一样，周围都肿得通红，„„他头上是一顶破毡帽，身上只一件极 薄的棉衣，浑身瑟索着，„„那手也不是我所记得的红活的手，却又粗又笨而 且开裂，像是松树皮了”。 这些外貌的变化不仅记录着闰土苦难生活的历史，而且也形象的显示 出闰土的精神变化。的确，“多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅”的家庭环 境和社会环境不仅剥夺了他的青春，吞蚀了他的活力，麻木了他的神经，而且 简直使他变成了木偶式的人。因此在与“我”称之为“闰土哥”的“他”20 多 年后再次相见时，“脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声，他 的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：‘老爷！„„’”这个一刹间的情态变 化的细节描写，是多么的出神入化啊！这种由欢喜到凄凉，由颤动到恭敬的颜 面变化包括着多么丰富而复杂的潜台词啊。幼年时无间的友谊，眼前自己可悲 的处境，彼此间巨大的地位差距，都在这一瞬间的变化中生动形象地表现出来 了。闰土不仅自己称昔日的挚友为“老爷”，而且还要儿子水生“给老爷磕 头”。鲁迅在塑造小说中的人物时，以精炼、准确、细致入微的肖像和细节描 写，去展现人物性格发展的过程，揭示问题发生的社会和细想根源。 《我的叔叔于勒》一文里，于勒第一次出现在我们眼前是陌生而突然 的，作品这样写道：“父亲忽然看见两位先生在请打扮很漂亮的太太吃牡蛎。 一个衣服褴褛的年老水手拿小刀一下撬开牡蛎，递给两位先生，再由他们递给 两位太太。”这儿，水手于勒给我们的第一印象是模糊笼统的褴褛苍老；“一 下撬开”、迅疾“递给”的动作描写，又表明了他干活的里手熟行，也暗示了 他操此买卖为时久远，生活之穷困潦倒，可想而知。第二次出现在我们面前的 于勒仍旧是一介“衣服褴褛的年老水手”。这淡淡一笔，道出了他（于勒）为 人的卑贱无能，他象海边一朵毫不引人注目的浪花，稍纵即逝，在人们心目中 没有零星半点的位置，与第一次外貌描写相比较显然毫厘不差，第二次描写的 于勒也仍旧是“我”和“父亲”立足远处所看到的水手，形貌照样模糊不清， 混沌整一，只不过，这一而再的不为人知反倒更深刻地揭示了人物的卑贱可怜 。 作品对于勒形貌的第三次描写是这样的：“他又老又脏，满脸皱纹，眼光始终 离不开他手里干的活儿。”这是“我”觉察父亲母亲的荒乱失态后着意观察的 于勒叔叔，虽然我仍是立足远视，可是由于留心端详，因此，较之前面第一二 次毫不经意要看得具体真切，于勒叔叔不仅苍老肮脏，而且满脸皱纹，他正目 光专注埋头干活，显然，这不再是隐约模糊的人物整体轮廓，而是显豁夺目的 外貌形态局部特征。小说正是通过这样具体细致的肖像和细节描写，进一步揭 示了于勒穷困潦倒、饱经风霜的人世沧桑，也寄寓了作者隐秘难言的同情之心。 最后，当我走近于勒叔叔，当面牡蛎付钱时，我对他再一次作了细致入微的观 察：“我看了看他的手，那是一只满是皱痕的水手的手，我又看了看他的脸， 那是一张又老又穷苦的脸，满脸愁容，狼狈不堪。”这段描写犹如电影艺术中 的特写镜头，作者抓住了人物颇具特征的手，进行逼真细腻的描绘，传神地展 示了人物的生活遭遇。 从主题上看，两文都深刻地表现了当时现实社会中的世态人情。 《故乡》中，在封建等级观念的束缚下人与人之间变得陌生隔膜； 《我的叔叔于勒》中，在拜金主义思潮的腐蚀下人与人之间变得冷酷自私。 《故乡》中的闰土少年时与“我”兄弟相称，亲密无间。那种关系多么和谐呀， “不到半日，我们便熟识了”，两人是无话不谈，十分投机，以至于分别时 “我急得大哭，他也躲到厨房里，哭着不肯出门”。虽然那时的“我”是个少 爷，闰土是短工的儿子，但孩子的心灵是纯洁无瑕的，还未被玷污，在一起彼 此不分尊卑贵贱。因而两个孩子之间能迅速建立起兄弟般的友谊。然而，20 年 过去了，这种友谊还存在吗？现实是：好友重逢，却变得隔膜起来。那一声 “老爷”，拉开了“我”与闰土之