浅谈电视媒体中女性“被消费和被看”形象塑造的严重倒退.docVIP

浅谈电视媒体中女性“被消费和被看”形象塑造的严重倒退 在中国，几千年的儒家文化统治下，男权文化作为社会的核心文化已经根深蒂固。在男性完全宰制文化符号体系的社会里，女性成为了最尴尬的群体--母系社会中的极受尊崇境遇，到今天完全被男性话语权宰制——社会越进步，女性表达自我的欲望越强烈，但是综观当下的大众传播体系中，哪里有女性自我意识的真实表达场域？这里所说的女性，指的是同男性一样具有生命抗争性的真正的“人”，而非当下媒体所塑造的美容、化妆的拥趸，不是被观看、被视觉消费的失去本我的“玩物”。现在的女性已经被神话了，媒体把女性摆在“被看”的位置，将其作为“潜在的消费对象”对待，女性身上的商品性特征被过分突出，更加可悲的是，在不知不觉中，女性已经被这种神话所同化，顺应了这种被神话的文化语境并且作为女性本身，或多或少的成了这种境遇的推动器。在过去的几千年里，不论哪种媒体，从口语到文字，从印刷到电子化的大众传播，不论哪种社会形态，从部落社会，到脱部落社会，再到以地球空间为参照的地球村，尽管人们经历了那么多的社会形态与历史，女性，这个本来就应该与男性完全平等的群体，从来没有被最本真，最完整，最健全的营造过。这里说营造或许有点不恰当，毕竟，人类社会前进过程中，刻意将女性赤裸裸地塑造成“被消费”的媒介或媒介产品不多。让女性成为“被消费”尴尬群体的，则是几千年来的儒家文化控制，以及在这种控制下产生的大众媒介，二者你来我往，互相融合，将女性“被消费”进行到底！ 本人之“被消费”，不仅仅指女性作为一个视觉符号被话语权的宰制者男性去任意编码，任意解读。更多的是一种悲剧状态--女性逐渐顺应自我的“被消费”并且在某种程度上“自我摧残”，推动这种悲剧现状的进一步发展。 何以见得当下电视媒体中女性成了“被消费”角色？ 据统计，我国现在各省市级电视台播出的与女性相关的栏目有92个，各级电视台或是自行制作女性栏目，或是从栏目制作公司购买女性栏目，女性栏目逐渐向专业化、细分化发展。从地域分布上来说，女性栏目数量分布分别是：华东??区20个，华中地区17个，华北地区16个，东北地区5个，西北地区8个，西南地区11个，几乎已经没有空白地带。节目类型上，呈现出多样化发展的趋势。现阶段按播出内容大致可以分为六种：1、倡导女性独立自主的励志类栏目2、以服饰美容为主要内容的时尚类栏目3、以情感问题、成长故事为主线的谈话类栏目4、以儿童教育、家庭生活为主要内容的家居幼教类栏目5、以选美、整容类真人秀为节目卖点的娱乐类栏目6、播放女性题材电视剧的女性剧场。 在这些女性栏目类型中，所占比例最多的毫无疑问是以服饰美容为主要内容的时尚类栏目，占27%。而我们可以仔细看看其他类型的栏目，倡导女性独立自主的励志类栏目，拿的出手的也就是阳光卫视的《天下女人》和女性栏目的翘楚，央视的《半边天》。以情感问题、成长故事为主线的谈话类节目里，女性的隐私是最大的卖点。在这种栏目里，女性要么被是被欺凌的弱者，要么就是逆来顺受忍辱偷生，要么在极端环境下失去理智，弑亲杀夫。更多的则是拿女性的身体说事，比如《夜来女人香》，不厌其烦的去描摹女性的隐私，一味迎合观众的低级趣味。以儿童教育、家庭生活为主要内容的居家幼教栏目，把女性放在了最传统的位置，灌输给她们怎样给孩子换尿布，怎样给孩子喂奶，怎样打扫马桶最省事等最微观的层面。播放女性题材电视剧的女性剧场，这个全国很多地方电视台都有，而所谓的女性题材电视剧，要么就是教会女人如何勾心斗角的《宫心计》，要么就是暗示女性身体隐私与感性动物本质的《红蜘蛛》，要么就是塑造完全被压制的《大宅院的女人》，或者整天守着化妆品追男人的的《爱情公寓》。而这种类型的节目都是把女性摆在了“被看”的位置，并将其作为“潜在的消费对象”来对待，商业化和娱乐化成为女性节目的突出特征，这距离对女性主义、社会性别等涉及女性发展的理论与实践问题的思考相去甚远，或者说完全背道而驰。 那么女性在这里面的传播地位和在整体传播语境中扮演了什么角色？还是“被消费”。“被”首先体现在栏目或节目的制作上。 电视机构作为专业的信息生产复制和传播机构，分工细密。电视媒体的分工特性以及当下市场竞争的激烈性，加上中国特殊的传播制度，男性在电视从业人员中构成的比例远远大于女性。据《中国青年报》报道，在我国取得正式专业职称的新闻工作者中，男女新闻从业人员的数量极不均衡，男性的数量明显高于女性。在我国的广播电视部门当中，女新闻工作者占的比重为37％；在报社，女新闻工作者的数量占29％。在这样的从业人员比例之下，电视栏目必然被男性话语权掌控，从栏目的定位，理念，栏目的风格设计以及传播内容上，必然深深地打上男性思维的烙印。女性从业者只能被占比例大部分的男性牵制。男性掌控者摄像机的镜头选取，掌握了传播全过程的第一步。在传播的各个环节上，都