第三讲 文艺复兴2.pptVIP

（三）拉斐尔Raffaello Sanzio1483 - 1520??? 拉斐尔 的艺术则以优雅、秀逸、和谐、高度的完美为标志。 拉斐尔·桑蒂1483年生于意大利山区的乌尔宾诺小公园。父亲乔万尼·桑蒂是乌尔宾诺大公的御用画家，拉斐尔的启蒙教师。 佛罗伦萨给了拉斐尔从未有过的艺术教益。 对生活、对人、尤其对女性和母亲更加充满感情和爱。 太大的名望终于把他压垮。 西斯廷圣母 雅典学院 把希腊、罗马、斯巴达以及意大利的学者和哲学家聚集一堂，他们展开热烈的学术讨论。以希腊的两大学派一柏拉图和亚里斯多德为中心，热烈的辩论向两翼和前景展开。这是对人类智慧的赞美，同时也是对历史上的所谓“黄金时代”的回忆。在这幅画中，集合了五十个以上的人物，但各人有各不相同的形态神情和活动，而且都是具有精神生活与内在修养的大学者的典型。画家利用拱廓作背景，构成宽广的空间，运用建筑的透视法则，延伸了壁面的深远感。他巧妙地利用半圆形的舞台镜框，展开纷纷议论的戏剧性场面。画家把群众的人物与宽广的背景融成一体，显示出强大、均衡，并具有多样统一性的效果 《圣礼之争》（《圣殿辩论》）是一半圆形庞大构图。天上的人群和地下的人群均排列成弧形，地面上画的是人数众多的教会领袖和高级僧侣，天上画的是神的三位一体：圣父上帝、圣子耶稣、圣灵鸽子，12圣徒围成半圆坐在耶酥的两边。整个画面人物虽多，但多而不乱，层次分明，神态各异的人物活动都是紧密相联，互相呼应。  《披纱巾的少女》 1、乔万尼·贝利尼Giovanni Bellini1430-1516??? 威尼斯画派的主要奠基人是贝利尼父子三人，即父亲雅科波、长子贞提尔、次子乔万尼。乔万尼成就最大。 与同时代的画家相比，他更注重风景的描写，把自然景色诗意化使作品充满宁静和淡雅的情调。即使圣母的形象中，也没忘记以优美的风景做背景。 在他晚期的一些作品中，已开始大胆地采用外观，色彩变得明朗鲜艳起来，流畅的线条富于音乐性。这种和谐优美的基调促进了威尼斯画派的形成和发展。 在他的画中色彩受到重视，表现出强烈而润泽的效果，明暗渐进画法得到广泛的采用， 他的素描也摆脱了原先的生硬呆板，人物的背景开始描绘美丽的自然风景，使画面充满田园诗意。他所描绘的人物蕴含深厚的人性，充溢着乐观的精神。是一个诗情横溢，富于幻想的风景画奠基人，卓越的色彩画家，为两位大弟子乔尔乔内和提香的艺术发展奠定了基础，成为文艺复兴晚期威尼斯画派的宗师。 《裸女照镜》 《诺亚的醉态》 乔尔乔纳Giorgionel477—1510 原名乔尔乔·巴巴雷里·达卡斯特弗兰柯。出生于威尼斯附近的卡斯特弗兰柯 小镇，后来迁居威尼斯，他追求个性解放和享受生活乐趣，长于谈吐，善于交 往。他热爱自然，喜欢唱歌，弹得一手好竖琴，他的笛声能引得少女神魂颠倒 。瓦萨利在他死后30年写道：“大自然赋予他如此轻而易举和顺利成功的天姿 ；他的油画和壁画中的色彩忽而活泼鲜明，忽而柔和平稳，并且把从明到暗的 过渡画到如此程度，以至于当时的许多优秀大师都承认他是一个生来就使人体 富有生气的画家。”他对大自然的色彩变化有着超凡的敏锐洞察能力和表现能 力，他的目光能透过千变万化的阳光，捕捉到色彩变化的精髓，并且能生动地 呈现在画布上。由于他画了美丽的威尼斯，人们这才发现威尼斯光彩绮丽的美 ，他用天才的笔触画出青翠的山坡和陡峭的悬崖，人们这才注意到威尼斯风景 所呈现出的明暗差别，怪不得有人说威尼斯的美是乔尔乔内画出来 三圣贤》 乔尔乔纳（Giorgione，l477—1510） 提香 (Tiziano Vecellio1478-1576年) 体现了威尼斯艺术的成熟。他对色彩的性能及其相互关系有着深刻的认识和理解，他用色大胆，色调极其丰富明快、微妙而准确；他的笔触热情奔放，流畅自如，不拘陈规；画面响亮而又和谐，洋溢着生命的活力和雄浑、华贵之美，他被称为西方油画之父。 38岁时，获威尼斯共和国首席画家。 99岁时死。  《花神》 酒神巴库斯有一天驾车出游，突然看到少女、宙斯和欧罗巴的孙女阿里阿德涅，立在海边的岩石上（她曾帮助雅典王的儿子忒修斯杀死害人的弥诺陶洛斯，而深深地爱上了忒修斯，但命运女神拒绝他们的爱情，这使阿里阿德涅十分伤心，她看着自己所爱的人远航离去。）正在痛苦之际，巴库期满怀激情地来到她身边，这是命运女神的安排，他们相爱了。画家着意描绘这一见钟情的场面：，巴库斯纵身从坐车上飞向阿里阿德涅，成为画面的突出中心，给观众带来巨大的视觉冲击力。整个前景人物以暖色调处理，被单纯的蓝天大海衬托得鲜明而强