诗词讲义二.docVIP

????? 在第一讲里面，主要讲了一下填词的基本知识，是属于规则性的东西。大家既然知道了规则，就可以开始“填”了。但是，怎么填？也是个常常困扰人的问题。并不是你知道了足球规则就一定可以进国家队的。其中还有些基本功还是需要进一步学习。下面，就大概讲一讲，词的结构。关于这个问题前人很少有系统阐述。我这里讲的也许有错误，大家也需要辩证的看。 ? 总的说来，一首词的结构如何? 先要看起句，再看转承，最后看结句。 双调的词，还要分看上下片的关系，以及上下片结句的处理。想要把一篇作品的结构安排得精密完整，首先得做到层次分明、血液贯注，或左顾右盼，或摇筋转骨，务使意脉不断，首尾相辉。不论“前景后情”也好，“前情后景”也好，“感于物而动”，因而词人所描摹的“景”，即有“情”寓其中。 ? 下面作具体阐述： ? ? [起句]：也就是起始句子的意思。起句如何起？我大概总结了一下，有下面三种起法。 ? （1）顺起。犹如飘忽而来，奄有压倒一切的气概。例如曹植的“惊风飘白日，忽然归西山”，也或就景感发。如谢朓的“大江流日夜，客心悲未央”。 也是前人说的“渐引”法。 ? （2）逆起。故取逆势，借以激起下文所要铺写的壮阔波澜。如杜甫的“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图，乘兴遣画沧州趣”。也是前人说的“顿入”法。 ? （3）总起。一言概全篇。这个在某些词牌中是可用的。如《贺新郎》等。起始句就是中心主题。第一期作业《十六字令》也是属于这类。 ? ???列举《忆江南》几篇作为示例： ? 春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独笑亦含颦。 --刘禹锡?????? --总起 ? 江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ --白居易?????? --总起 ? 江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ --白居易?????? --逆起 ? 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。??--李煜???????? --逆起 ? 天上月，遥望似一团银。日暮更阑风渐紧，为侬吹散月边云，照见心上人。 --无名氏??? --顺起 ? 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。? --温庭筠????? --逆起 ? 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲！ ?--温庭筠????? --顺起 ? 兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。? --皇甫松????? --顺起 ? 以上诸篇的起句发端手法，大家在日后阅读诗词过程中也可以慢慢体会。我们只要了解了这三种起句手法，而且很熟练地掌握，那就不会不知如何下笔了。开好了头，接着就可以恣情挥洒了。 ? ? ? ? ? [转承]：也就是转折承接的意思。词常用在过片处。诗常用在粘连句处。当然，单片之内也有转承的。要区分语意的转承和结构上的转承。这里主要讲结构上的转承。这方面素来被诗词作者重视，但是却很少见相关论述。即使有，也是笼统言之。其实也然。转承之妙，就在于意脉不断。其中妙处也只可意会，难以言传。大概剖析一下 ? （1）顺转。比如上片写景，过片接着写景。这类比较常见。但是接着写的这景需有别于前景。或从远至近。或从实至虚。?或从细转粗等等，不一一列举。 ? （2）逆转。比如上片写热闹，下片转幽静。是以上面的铺陈来反衬下片所写。或是以喜转忧。这类一般需要较高的处理技巧，如果处理不当，极易适得其反。后续可以尝试。 ? （3）深转。向深处转，这是比较高明的一种转法。《艺概》有云：“一转一深，一深一妙，此骚人三昧，倚声家得之，便自超出常境。”这里虽然说的是语意上的转承，但用在结构上也是不错的。比如，上片写景，下片转抒情。这就是常见的深转。但是转承处不可冒然写情，最好是借上片之铺陈之景，作个承接。 ? （4）暗转。这一转承法比较特殊，需要提出。暗转之法，将转承隐于其表。《蕙风词话》里云：“凡暗转、暗接、暗提、暗顿，必须有大气真力，斡运其间，非时流小惠之笔能胜任也。骈体文亦有暗转法，稍可通於词。”这类手法属于进阶级的，新手一般难以运用。大家作为了解，在读词时候可以慢慢体会。 ? ? 以上转承之法不一一举例。试以第一期几位学员的作业来大概分析一下： ? 十六字令，属于单片小令，不存在过片处转承。其实在三字句处就是传承所在。 ? ? 悠，岁月无声静静流。惊回首，虚度几春秋。??? --月涯?????? ? --惊回首，实在是逆转法。? 虽然有毛泽东的惊回首在前，但此处用惊回首也很好，承前写的岁月，后启虚度句。 ? 生，窗外竹青小燕鸣。学堂里，一阵读书声。??? --丝竹??????? ?--这里是顺转，从远转近法。 ? 痕，风过飘花失落魂，心头恨，无绪盼相存。??? --悠悠猫儿? ?--由落花