电视栏目剧创作中品位提升.docVIP

电视栏目剧创作中的品位提升 　　电视栏目剧被认为是脱胎于民生新闻而发展起来的，所以一些地方在创办电视栏目剧时，也就未能摆脱譬如浅薄、琐碎、低俗这些民生新闻的缺陷，有时甚至是放大了这些缺陷。因为创作栏目剧的初衷是觉得有些事件，用新闻的手段不好表现，或者是觉得表现得不过瘾，因此才想到借用戏剧化的手段来表现，就避免不了运用虚构、渲染、夸张的手法。这就是如今电视栏目剧一个值得注意的问题：品位问题。要提升品位就不能一味地靠一些反常的东西去打天下，而是要以内在的功夫的修炼，以建构善的生活为目的来赢取观众。电视栏目剧创作需要在以下几个方面掐紧品位这根弦。 　　一是要善待新闻性 　　电视栏目剧为了营造亲近感和贴近感，说着本地的方言，行走在本地的角落，从当地老百姓身边发生的新闻事件中取材构思，这就有了一个对新闻事件如何进行选择的问题。在西方，对新闻的认识曾经有一个通俗而流行的看法，认为“狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻。”这是片面地强调了新闻的反常性。如果把这个看法视为法宝，节目就容易将违反常理、违反常情的事件和行为作为看点。我们的电视栏目剧可以带着问题意识去看待新闻事件、选择新闻事件，譬如婚姻的问题、养老的问题、子女教育的问题、金钱的问题、住房的问题、友谊的问题等等。但绝不能对社会和生活中那些畸形的关系、畸形的情感、畸形的欲望、畸形的行为津津乐道。要坚持有正义感的新闻性，有社会责任感的新闻性。要在家长里短中、乡事乡人中，讴歌健康，讴歌美好，拒绝鄙陋、鞭挞罪恶。 　　社会学家列斐伏尔认为，人与社会的意义更多地体现在和人们最近的日常生活领域。日常生活不单纯是生活琐事，而且反映着社会的本质，是社会经济现实、政治上层建筑、政治意识的基础。以一个女人购买半斤砂糖为例，不仅通过她的购买行为可以分析出她的生活、生平、职业、家庭、阶级、预算、饮食习惯、思想观念、市场，而且还可以分析出社会和国家的历史。 　　电视栏目剧要立足于民生，取材于新闻，而且要坚持反映主流，体现教化的原则，同时又要让观众喜闻乐见。就要善于???现日常生活中事件的复杂性、深刻性。善于对那些习以为常乃至谁都毫不在意的美好的、温馨的东西或者可笑的、可鄙的东西，给予特别的、巧妙的一提，让人如梦方醒、怦然心动。看过不少的电视栏目剧，其中有一个电视台播出的两期名为《私家车》、《讨债》的节目令人印象深刻。买车本是一对青年夫妇追求生活质量的行为，但是有车以后，生活虽然方便了一些，有车的烦恼也随之而来，车子安全的烦恼，车子停放的烦恼，用车费用的烦恼，车子被单位和同事、朋友随意借用所带来的烦恼等等。这里没有大是大非的冲突，但也表达了对追求生活质量这一美好愿望。这一积极行为的肯定，同时又提出了同事、朋友以及邻里之间既要相互关照、扶持，又要设身处地、相互体谅的见解和主张。还有讨债风波，揭示的是“欠债的是大爷，讨债的是孙子”这样一种社会的世相，反映的是社会诚信的大问题。来自邻居人家的演员，将身边的民生新闻事件演出来，必须认识到，其天然的贴近性，决定了本地的观众更愿意看到发生在他们身边的那些美好的、能为他们的人生带来思考和指导的事物。电视栏目剧要善待观众就是要善待这种的新闻性的需求。 　　二是要善用故事性 　　人们对于故事的喜好是广泛的、深切的。电视栏目剧是用戏剧的手段来表现新闻事件，无论从形式还是内容，都需要重视故事。电视栏目剧对故事的表现可以分为外在性的表现和内在性的表现两个方面。外在性的表现就是诉诸场面，给人带来感官刺激上的满足，为了强化这种刺激，有些电视栏目剧会极力去表现场面的暴力、血腥还有色情。内在性的表现就是诉诸情节和结构，情节和结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观，给人带来心理认识上的满足感。 　　故事被称为人生的设备，故事的真正目的以及我们对故事的深层需求应该是不断地设法捕捉人生的模式，整治人生的混乱，挖掘人生的真谛。所以电视栏目剧不应该致力于满足观众的感官刺激，在暴力、血腥、色情这些外在性的场面因素上做文章；而是应该在情节和结构上下工夫，来表现出故事本身情节发展上的冲突性、丰富性和吸引力，以及人生思考上的感染性和内在张力，来引发观众对于人生价值的共鸣、情感的共鸣。 　　还是上文所提到的两期名为《私家车》、《讨债》的栏目剧，我们从中找不到血腥和暴力、淫秽和色情的场面，有的只是对故事结构的精心安排。结构故事的材质是矛盾冲突，是期望发生的事情和实际发生的事情之间的冲突，是期望和结果之间、或然性和必然性之间的断层。没有车子有很多的烦恼和不便，买了车子或许就可以解决这些烦恼和不便；但是，事实上，车子买回来后，生活还是那么充满烦恼和不便。借钱给朋友本想可以轻易要回来，那知朋友却死活不还。本想借