皮克斯动画电影叙事策略.docVIP

皮克斯动画电影的叙事策略 　　【摘要】本文试从皮克斯动画电影叙事角度分析皮克斯成功的原因和与众不同之处,以期给我国的动画发展以启示。 　　【关键词】皮克斯 现实主义 叙事 代码 动画电影 　　 　　 皮克斯出品的动画电影以其精彩的故事、精湛的三维动画制作技术,在世界动画电影发展史上书写了浓墨重彩的一笔。迄今为止,皮克斯已经出品了十部动画长片,每一部都取得了极大的成功,十分受广大观众的欢迎。皮克斯是如何做到的?本文撇开皮克斯出神入化的三维动画技术,单从叙事角度来剖析皮克斯动画的过人之处。 　　童年时代的孩子,心中总会存有一个瑰丽的梦,脑海里也总是充满着天马行空的想象,动画片应运而生。综观世界上著名的动画电影,比如迪斯尼经典影片《白雪公主和七个小矮人》《睡美人》《木偶奇遇记》等,梦工厂的《怪物史莱克》《马达加斯加》《小鸡快跑》等,甚至包括“东学西渐”影响下出品的知名动画电影《花木兰》《功夫熊猫》等,都有一个传统的叙事策略蕴含其中:取材于经典的神话、寓言、童话或民间传说;人物塑造是脸谱化的――简单的非好即坏;营造的动画世界是瑰丽而又充满神奇和非自然力量的;结果总是好人打败坏人,“公主和王子幸福地生活在一起”。这种叙事策略充满了浪漫主义色彩,无所约束、充满想象,也脱离了现实的土壤,因而主要迎合的是孩童渴望新奇与幻想的需求。相比较而言,皮克斯出品的动画电影,虽然也是瑰丽奇幻、充满想象,但是却为自己划定了一个圈子,这个圈子就是现实主义的叙事策略,无论是动画场景的设置、时空的选定,还是人物性格的塑造,都充满了现实主义色彩,相对而言,吸引了很大一部分成人受众。 　　一、故事背景设置 　　皮克斯的动画故事基本上都是发生在现代或者与现代相关的未来,脱离了“很久很久以前”或者“从前有一个王国”的窠臼。虽然动画主体大部分选择了拟人化的卡通塑造风格,但主人公都是在现代以及后现代的叙事背景下活动的。《玩具总动员》中的人物是现实社会中普通孩子的玩具;《汽车总动员》中的车库、大型体育场和美国66号公路揭示了故事背景;《料理鼠王》中的厨房、公寓和下水道等暗示了事件???生的时代;《海底总动员》虽然是在水里,但影片中出现的潜水员、牙医诊所以及都市景象,让我们产生了活在当下的现实感。这些设置让动画主人公从时空上贴近了受众,比如《飞屋环游记》中卡尔与妻子琐碎的现实生活让影院中无数父母产生共鸣。这种叙事策略吸引了众多成人观众。瑰丽的色彩、夸张的人物造型、天马行空的故事情节是为孩童准备的,只要主人公足够可爱、画面足够绚丽、语言足够有趣直白,儿童是不会注意故事是发生在古代还是现代的,但是对成人观众而言,陈旧的题材和故事背景设置却让人厌倦,他们不喜欢那些与他们的生活经验相隔甚远的老套故事,他们也不再相信“住在城堡里的美丽公主”。而皮克斯动画巧妙地选择了现代的背景设置和现实主义叙事策略,既讨好了小观众,又吸引了一大批成人观众,扩大了影片的受众层面,做到了“老少咸宜”。 　　二、人物设置 　　这是皮克斯动画尤其值得称道的地方。在人物设置上,它摆脱了“脸谱化”的老套手法,将故事的主人公塑造得更加有血有肉。皮克斯公司在人物的造型、性格、身份、情节等方面进行了大量创新,让观众产生了耳目一新的感觉。皮克斯动画虽然也采用了“拟人化”手法,将一些诸如“玩具”之类的动画人物刻画得如人类一样充满七情六欲,但是却很少采用魔力等非现实的力量。在它的动画中,主角能力是有限的,性格是复杂的,他们不再有神人相助,也不再无所不能,只能依靠自己的力量改变现实。比如《料理鼠王》中的小老鼠大厨,跟它的人类朋友是不能沟通的,它只能依靠自己的努力来解决一些现实的困难。根据叙事学的代码/功能原则,皮克斯的动画电影包含了六个代码:隐身者、主体、客体、辅助者、阻碍者、被拯救者,其功能可以简单地陈述如下: 　　1、主体与客体,辅助者与阻碍者 　　主体即动画电影中的主人公,而辅助者是对主体进行帮助的人。客体是主体的对立面,也就是故事中的反面人物,而阻碍者就是为主体设置各种障碍的角色。以《白雪公主和七个小矮人》为例,白雪公主是电影的主体,而恶毒的皇后是客体,七个小矮人是辅助者,而皇后派出的武士等就是阻碍者。从这里我们可以看出,传统动画的人物设置都是简单的二元对立状态并贯穿始终,直到客体或阻碍者被消灭为止。主体总是积极的“高大全”式的人物,而客体总是阴暗恶毒无可救药并面临着十分可悲的下场。但是皮克斯动画的人物设置却另辟蹊径,摒弃了这种“脸谱化”,采取一种更为复杂、立体、多面的人物设置方式。在主体和辅助者方面,故事的主体不再是那些积极词汇的代言人,他们也有缺点,有不完美的地方,也更加的可亲与现实。如《汽车总动员》中的麦昆恃才傲物、不可一世;《海底总动员》中的马林胆小懦弱、恪守规矩,不敢越雷池半步;《超人总动