观影互动中国类型电影理想模式.docVIP

观影互动中国类型电影的理想模式 　　摘要：类型电影的认识功能偏差、类型单一、伪意识是近年来中国电影创作陷入困境的主要原因。从受众需求、创作者需求、市场需求三个层面探讨中国主流类型电影的现状，并从观众与导演、电影与主体情感、观摩领域以及文化语境几方面探讨观影互动作为国产类型电影的发展模式的可能性。 　　关键词： 类型电影；单一；多元；观影；互动 　　中图分类号：J9文献标识码：A文章编号：1671-1297（2008）08-071-02 　　 　　随着国际资本全球化，中国主流文化也逐渐被商业化，类型电影成为商业电影或者说成为商业电影的一种类型。类型电影的生产作为一种艺术活动，其中存在着一定的空白。正是这种空白在给导演提供很大的创作空间的同时，也激发了观者的想象力和创造力，召唤观者主动甚至创造性地介入到电影中去。“电影与社会精神活动是一种既表现又互动的关系，是一种动态的、交流的关系。” 因而互动过程中转换了观众与导演、电影与主体情感、观摩领域以及文化语境之间的关系，使得观影互动成为一种可能。 　　 　　一、单一化：观影互动产生的前提 　　 　　（一）、对比好莱坞，中国类型电影的现状 　　对于类型电影的出现，人们会很自觉地与美国好莱坞的商业电影运作模式紧密联系在一起。“从生产运作上，好莱坞电影的出发点不是为艺术谋而是为稻粮谋：它是金钱推动，商业操作；从创作过程上，它没有主旋律，而是大众选择艺术走向，艺术趣味和政治观念都很乱。”的确，好莱坞电影没有强烈的主导意识形态，只有各种类型的作品融合成一股湍流，其流向还是观众，或者说“以观众为本”是其主导意识。因此，呈现在我们面前的好莱坞类型电影是“活力和丰富多彩”的而不是“单一”。 　　然而，与好莱坞相比，中国类型电影的困境主要表现在：①受市场资本化的影响，虽然类型较之以往丰富，但是类型电影的发展状况依然并不理想，一方面仍旧以张艺谋、陈凯歌为主的名导打着“伪主流”旗帜在贺岁档期纷纷推出古装武侠片来勉强维持中国电影的票房市场，另一方面是以宁浩为代表的新生代导演以低成本的商业电影仅仅为观众制造了短暂的惊喜。②处于地下或者半地下状态的“第六代”导演更多受到关注的是一种“姿态”，而并非作品，其作品坚持的只有导演自身的“个性化”，电影所隐含的文化内涵却常常显得模糊不清。③张艺谋、陈凯歌、冯小刚三位导演占据了电影市场主导地位，新生代导演虽然给本土电影带来了一丝曙光，但是依旧徘徊于市场的边缘带，观众的目光以及影院票房更多地还是聚焦于具有主导且具备宣传价值的电影导演及其作品上。 　　（二）大众文化背景下，类型电影趋向单一 　　在大众文化背景下，电影制片人为了满足普通人对娱乐产品的日常需求，一味地追随市场，只求利润，因而类型产品被批量化、重复化的生产。“而文化工业产品的齐一性、重复性，就破坏了艺术作品的反叛性，使得现在的一切文化都表现为一种风格，甚至没有风格。”作为复制技术时代的电影，导致类型电影单一化的主要原因有以下几点：①电影的“伪主流意识”。当今以商业模式为主导的电影市场，其意识形态所体现的是消费主义在日常生活中所构建的普遍价值。导演们为了适应时代由“意识创作”转变为“消费创作”。这些打着“主流”旗帜的影片并没有真正地体现当代社会的主流存在与主流意识，带给人更多的是一种“幻觉”，并非社会的真实价值和需求。②电影创作者、媒体、受众的“无意识”。创作者、媒体、受众构成了电影的循环体系。在这个循环体系中，媒体和受众通常处于相对被动的地位，被动地去接受主体的创作思想，因此电影创作主体在这个体系中起到的是“主宰者”的作用。然而，另一方面他们在国家意识形态领域中又处于被动的地位。因此，其结果便是创作者、媒体和受体对商品经济基本上都处于“无意识”状态。③电影形式的单一。纵览中国国内市场过去两年半类型电影的发展状况，我们可以发现，国产影片覆盖面窄，大都集中于古装武侠片、爱情片与喜剧片三种类型，而李少红导演转型之作《门》也并未打开国内惊悚片市场。尤以2006年突出，国产电影票房的大部分份额被《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《霍元甲》三部古装武侠巨片占据，这种对单一类型一边倒的创作形式无法让我们对国产主流类型电影的发展持乐观态度。④电影文本内容的单一。国产类型电影在内容的创作上具备模式性、重复性、娱乐性三种明显的特征。比如，《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等这些古装武侠巨片，皆选择了宫廷密事作为故事中心，同时，在视觉上奢靡华丽，在题材和故事情节上重复不断，因而，当不同的导演却以相似内容、相似风格的类型片投放到电影市场后，观者便会对国产武侠类型片产生审美疲劳。 ⑤接受群体的单一。目前商业大片在创作上都是以吸引具有消费能力的城市年轻人。由于中国电影体制并未对电影的品质进行分级，因而国产大片里多