论电视专题片创作思维与编导意识.docVIP

论电视专题片的创作思维与编导意识 　　电视思维是根据电视的本性、以电视语言为工具反映客观事物的一种思维类型。电视节目，就其性质来说是精神产品，而精神产品都是思维的产物。因此，从理论上说，电视思维是整个电视理论体系中最核心的一个层次，它直接或间接地制约、影响着电视的类型、样式、风格、结构、流派、表现手段等一系列问题。从实践上说，不论制作任何电视节目，都离不开电视思维。如果不尊重电视思维的规律，就做不到电视化，至少不能充分发挥电视的潜力。电视节目要创新，也有赖于创作者电视思维能力的提高。 　　编导意识是指主体在电视创作过程中起主导作用的思想，是创作者在实践过程中，通过对电视媒介本质特性和内在联系的认识而形成的一种自控和调节自身电视节目效果的思维活动，是编导运用电视语言对剧本做出形象阐述，对电视节目的整体把握和总体设计。编导意识体现了主体的选择性和目的性，决定着电视节目的最终创作质量和传播效果。 　　就电视创作领域来说，不同类别的节目形态具有不同的思维方式。不同的创作思维决定了不同的编导意识。电视专题片是运用现在时或过去时的纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中、深入反映的节目形态。由于其表现领域广泛，形式多种多样，具有鲜明的主体意识、强烈的思辩色彩、浓重的文化氛围和深沉的审美价值。因此，研究电视专题片的创作思维，培养创作者的编导意识，无论在理论上还是在实践上，都具有重要的意义。 　　 　　一、时间和空间思维与电视意识 　　 　　电视节目是通过摄制实践由思维转化成的物态化形式，其存在形态是时间与空间的结合。与此相对应，电视创作思维也具有时空复合的特征。这就是说，电视思维要有时间意识，还要有空间意识；既要有时间结构，还要有空间结构；更重要的是思维要在时间和空间中同时驰骋，使时间在空间中延续，空间在时间中展开，两者交织在一起，显现出“四维”的世界。 　　所谓电视意识，就是电视编导者运用电视时空结合的思维特点，以独特的方式把握和处理电视时空的观念和能力。不同形态的电视节目，处???电视时空的思维方式不同。传统的新闻报道、文艺演出、电视剧创作等主要采用的是线性思维方式，其特点是重视时间流程的连贯性和因果性。而电视专题片则强调空间思维的重要性，注重从空间的拓展着眼选取素材，进行构思和安排结构，这意味着编导者应具有较强的空间意识和电视意识。 　　为了体现思维的电视化，突出电视意识，编导者应更多地运用场性思维来进行创作，即运用先进的电子技术，诸多的语言手段，时空的合理组合，在电视屏幕上展现一个完整的“生活场”、“人生场”、“生存形态场”，将自然社会中的声、光、色、人、物、景，真实地显现在观众面前，以满足电视观众对自然、社会和人生的全方位的审视和思考。 　　 　　二、视觉和听觉思维与声画立体意识 　　 　　如同文学思维使用语言文字、音乐思维使用音符一样，电视思维使用自己的语言――图像和声音作为载体。当然，这种载体因为存在于头脑之中，不具有物质性而属于意识性；当思维成熟，通过实践把思维结果变成节目时，这种思维载体便转化为物质媒介。为什么说电视思维是预见性思维？理由之一就是思维载体与节目媒介有同一性。电视专题片创作者在编导策划节目时要通过内视觉、内听觉看到图象、听到声音，用图像和声音手段去表达一定内容和自己的感受，以便让观众通过视觉和听觉感知。 　　声画立体意识，就是创作主体对电视的声、光、画、组接等多种表现手段的综合认知、理解与把握。编导的声画立体意识，要求创作主体应有意识地综合分析和权衡各种视听元素的表现力，从整体的联系中去看待和把握声画之间的关系。要善于运用视觉元素，挖掘形象材料，通过自身的创造性构思，在头脑中形成“一组一组的镜头”，再配上铺垫音乐与富有哲理性的解说、同期声，全面考虑，从多个侧面去体验，以取得最佳的声画综合效果。当然，声画结合的最佳效果，很难以一种定量分析的方法来确定，任何单方面地强调某一方面，而忽视另一方面的潜能的发挥，都将会给人以不满意感，这就需要编导具备很强的声画立体意识和综合处理声画表现手段的能力。 　　 　　三、开放和收敛思维与结构意识 　　 　　一般地说，电视节目的思维过程，都是开放性与收敛性相交织的，因为要收集素材，进行构思，必须把视野放到较广阔的社会背景、生活范围内加以比较、选择、提炼、评估，不能看到一点什么就表现这一个点；而要结构成一个完整的节目，又必须要有集中，使思维活动向一个中心凝聚收敛，否则节目就会支离破碎。 　　不论开放性思维还是收敛性思维，它们都有一定的结构形式。结构，就是组成事物整体系统的各个部分、各种元素的组合方式。收敛性思维，是把表现对象作为一个封闭系统看待，与其他的相关系统隔开，这种思维方式主要是单维线性的，如电视剧中，以“一人一线”为主干，叙