说说出镜记者“出镜”.docVIP

说说出镜记者的“出镜” 　　【摘要】电视记者出镜采访的过程,也是人际交流的过程,它是电视节目内容的重要组成部分。本文分析了出镜记者的作用,提出了出镜记者的素质与意识的养成命题。 　　【关键词】记者 出镜 新闻报道 　　 　　 “出镜记者”,是在新闻现场、在镜头中,从事新闻传达、人物采访、事件评论的电视记者和新闻节目主持人的总称。根据出镜的目的、采访对象、以及节目时间的长短,出镜记者大致可以分为两种:一种是“现场报道出镜记者”,主要针对新闻事件,如日常消息报道、直播和连线报道等等;一种是“人物访谈调查出镜记者”,主要面对采访和报道中的典型人物。 　　电视记者出镜采访的过程,也是人际交流的过程,它是电视节目的内容的重要组成部分。因此,电视记者要善于与人交流。在各类社会及民生新闻报道中,越来越多地要求记者进行出镜报道。究竟出镜报道较之于单一的“画面+同期+文本”报道,有着什么样的优势呢? 　　第一、记者带领观众亲临现场,增强新闻报道的权威性、可信度、生动性。记者出镜很多情况下是“带领式”的,它消除了观众对现场的部分疑惑,使报道内容更具有可信度,往往更有人情味。“这里是……”“现在是……”“这就是……”等等都是我们所熟稔的电视报道出镜词,一般情况下,这类出镜更多地为我们交代了新闻的“五W”等要素,并增强新闻的生动性。 　　电视媒体最关注的是获得最精彩的视觉素材,以有助于讲述新闻。如果视觉素材不能说明事实,就要求记者用文字说明。在报道火灾时,画面表现的可能是大楼里浓烈的烟火,但不能立刻让人认出是哪栋大楼,这就要由记者来告诉观众:着火的是哪个大楼,位于哪个地区。 　　央视“众志成城抗震救灾”直播中,值班主持白岩松与前方记者张泉灵的三段视频连线是出镜记者很好的学习范本。这三段视频记录的是:一个被压在都江堰幸福新村坍塌楼房下56个小时的妇女,在消防官兵13个小时的不懈努力下,被营救出来的过程。事后,有网友说:“以往,我们看英雄主义影片,每逢营救镜头,虽然心理紧张但知道总会有一个美好的结局。这次,我们守候在电视前,双手合十,一起为被困的妇女祈祷,这一次真实的圆满结局让我开始对生活充满感激。谢谢你们,前方的记者。”虽然是直播,虽然不用做大量后期制作,可我们还是看到了张泉灵的不容易,她说:“原本楼房有7层高,倒塌后的废墟仍旧有3层楼高,所有救助人员都不能大意,以防再次塌陷”――此时张泉灵的位置就在救助人员的对面;“天已经黑下来,消防官兵已经努力了近十个小时。”――救助人员工作多长时间,张泉灵和她的团队就跟拍了多长时间。当被困妇女被解救出来,全场一片掌声,听到声音已经沙哑的张泉灵大声地跟电视机前的观众说,“现场一片欢呼之声,这是对生命的礼赞。而掌声响起之后,这里的救援工作还要连夜继续进行。我们也会向全国人民继续传递这里的情况。” 　　第二、搜集摄像机不能直接记录的信息,出镜记者带观众探索事实的真相。摄像机只能记录具体形象信息,而那些人际关系、内心情感、思想观念、逻辑推断等不具有直观形象的信息,则需要电视记者以交流的方式进行激发,使隐含的、微妙的现场信息得以外显,成为能够被摄像机镜头记录的声音或者形象信息。 　　在《新闻调查》关于“孙伟铭醉驾判刑”的节目中,柴静的一段出镜描述了眼前报废的汽车,并由此推断出车祸时的场景:“这就是孙伟铭驾驶的黑色别克车。从黑色的车身上,我们可以看到当时的撞击是什么样的情况。这辆车的载重是两吨多,当时是以130公里以上的时速行驶的,它连续地撞击了四辆车。我们来看轮胎,四个轮胎都出现这样的爆裂,是被撞爆的。就是说这辆车是被撞到没法行驶的情况下才停了下来。挡风玻璃上有个碎裂,这个碎裂是孙伟铭自己的头撞在上面造成的。里面的两个安全气囊都已经全部弹出了,孙伟铭也是借此逃生的。” 　　第三、出镜记者使现场信息更加系统化、条理化、秩序化。由于出镜记者具备逻辑思维能力,现场的信息会在记者的总结中逐渐形成明晰的主题,而自然筛去那些与观众兴趣和采访主题无关的信息。 　　白岩松在2008年汶川地震发生后对堰塞湖泄洪前的一整段采访就是最好的范例。这是一个整合性很强的任务:最后一次探望泄洪前的堰塞湖。探什么,在哪探,和谁探,怎么探,白岩松用体验式的出镜将其一气呵成。从上飞机,到机上记录,到下机与当地人的交流,到他置身一景的解说,都由出镜全程完成。当他计算泄洪口的宽度时,他趴在地上用自己的身体来丈量:“这个泄洪漕究竟是一个什么样的宽度和深度呢?拿我的身高做比例,我的身高是一米七九,大家能够感受到,大约最窄处有我两个宽,将近四米,但这是最窄的地方。” 　　第四、记者对信息的整理和挖掘,对主题的引导和升华,评论式出镜往往深得人心。它能使一些抽象意义的话题得到发展,从而比较快地实现采访主题的深入。 　　新闻评论是传媒的旗帜,有