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《雷雨》台词感叹句中语气词使用的性别差异-汉语言文学 《雷雨》台词感叹句中语气词使用的性别差异 □张广州 陈 鑫 摘　要：《雷雨》是中国话剧史上一部里程碑式的作品。本文选取《雷雨》台词感叹句中的语气词进行研究，以探讨《雷雨》中语气词男女性别的使用差异，从而获得对《雷雨》语言艺术更为全面的认识。 关键词 ：《雷雨》 感叹句 语气词 性别差异 一、前言 《雷雨》是中国话剧史上一部具有里程碑式的作品，其中语气词的使用可谓匠心独运，使得剧中人物身份特征和微妙的心理变化淋漓尽致地表现出来。通过对男女人物台词中语气词的研究，从侧面看到性别差异在语言上的表现，这也丰富了社会语言学的研究语料。 目前对于《雷雨》的研究，有从话语分析角度进行的，如赵晓燕《曹禺话剧雷雨的话语分析》；有从认知学角度进行的，如李红艳《从认知视角解读戏剧雷雨中的指令语言行为》。但从语气词角度进行的研究甚少，从语气词角度分析男女性别差异研究的文章更少。笔者选取《雷雨》台词感叹句中的语气词加以分析，以探讨男女性别使用语言的差异，从而获得对《雷雨》语言艺术更为全面的认识。 二、表示感叹语气的语气词的使用情况 话剧《雷雨》中的男性人物有：周朴园、周萍、周冲、鲁贵、鲁大海；女性人物有：周繁漪、鲁侍萍、鲁四凤。剧中语气词使用方面存在较大的性别差异。黄伯荣、廖序东根据所表达的不同语气，将语气词分为四类： 1.表示疑问语气：吗（么）、呢、吧、啊； 2.表示陈述语气：的、了、吧、呢、啊、嘛、呗、罢了（而已）、也罢、也好、啦、嘞、着呢； 3.表示祈使语气：啊、了、吧； 4.表示感叹语气：啊； 本文仅选取《雷雨》台词中表感叹语气的语气词进行研究，并对其进行穷尽式的调查，总结其表感叹语气的语气词使用情况如下表。 通过对《雷雨》台词中语气词的统计，不难发现，女性使用语气词表示感叹语气的频率高于男性。 三、“天哪”与“妈的”的分析比较 值得一提的是鲁侍萍在表达感叹语气时，倾向于用“天哪”（“天”+语气词“哪”）来表达自己的情感，而鲁贵在表达感叹语气时习惯用“妈的”（“妈”+语气词“的”）一语来表达自己的情感。 1.“天哪” 语气词“哪”有两个来源：一是“啊”的语音变体，“啊”前面接一个/n/韵尾的音节，音变而成；一是语气词“呢”和“啊”的合音。例如： （1）周繁漪: 你看哪！（向四凤）四凤，你预备上哪儿去？ （2）鲁四凤: 你连叫我都不敢叫。 周 萍: 所以我要离开着哪。 《雷雨》全剧中共出现了7次“天哪”，都是女性发出的感慨，且基本上全是鲁侍萍发出的感叹。例如： （3）鲁侍萍: 哦，天哪。我是死了的人！这是真的么？这张相片？这些家具？怎么会？——哦，天底下地方大得很，怎么？熬过这几十年偏偏又把我这个可怜的孩子，放回到他—他的家里？哦，好不公平的天哪！（哭泣） （4）鲁侍萍: （自语）凤儿，我可怜的孩子！（坐在沙发上落泪）天哪。 （5）鲁侍萍: 那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我带走的。（自语）哦，天哪，我觉得我像是在做梦。 （6）鲁侍萍: （低声）天哪！ （7）鲁侍萍: （不做声，坐着，发痴）我是在做梦。我的儿女，我自己生的儿女，三十年的工夫——哦，天哪，（掩面哭，挥手）你们走吧，我不认得你们。（转过头去） （8）鲁侍萍: （沉重的悲伤，低声）啊，天知道谁犯了罪，谁造的这种孽！——他们都是可怜的孩子，不知道自己做的是什么。天哪，如果要罚，也罚在我一个人身上；我一个人有罪，我先走错了一步。 （9）周繁漪: 天哪！ “天哪”是由“天”+语气词“哪”组成的感叹词，女性更倾向于选择使用它，面对命运的不公与老天的捉弄，面对封建社会男尊女卑的社会现实，位于卑微社会地位的鲁侍萍只能借助于“天”来表达自己的不满与懊悔和被命运捉弄的无奈。 2 “妈的” 《雷雨》台词中鲁贵共用了6次“妈的”，这发生在他与四凤、鲁侍萍、鲁大海的对话中，多是与其同等社会地位人物之间的对话。鲁贵身为鲁四凤和鲁大海的父亲，虽然兄妹俩都厌恶这个父亲，但是父亲的角色是不可动摇和改变的，而鲁贵是在与晚辈之间的对话时才使用“（他）妈的”这一句话，用“（他）妈的”来表达自己的情感。如： （10）鲁四凤：（回过头）哼，妈是个本分人，念过书的，讲脸，舍不自己的女儿叫人家使唤。 鲁 贵：什么脸不脸？又是你妈的那一套！你是谁家的小姐！—妈的，底下人的女儿，帮了人就失了身份啦。（气愤） （11）鲁 贵：（汹汹地）讲脸呢，又学你妈的那点穷骨头，你看她，她要脸！跑他妈的八百里外，女学堂里当老妈，为着一月八块钱，两年才回一趟家。这叫本分，还念过书呢；简直是没出息。（鄙视与埋怨） （12）鲁 贵：真他妈