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P E R S P E C T I V E 以水平视向观察物体即为平视，观察物体时视心线与水平线、地平线呈垂直关系，透视画面与水平线、地平线呈平行关系，物体放置在水平面上的空间透视关系即为平视透视。 平视透视包括：平行透视、成角（余角）透视  * * 透 视 第一讲 概念 1 中西方的透视对比 在绘画艺术和其他技术性设计中，透视学是视觉艺术领域中的技法理论学科，是研究如何把现实世界中的三维空间表现在一个二维的平面上，使这个平面在真实程度上具有立体空间感和深度距离感。 从形体和空间关系来说，有平视透视、倾斜透视。从观察位置与观察对象之间的关系来说，则有散点透视和焦点透视等空间表现形式。 东西方对透视原理的认识基本一致，如近大远小，近清晰、远模糊等特点，在中国古代就有“远山无皴”、远水无痕、远人无目、远树无树”这样的说法。 中国画——散点透视（多视点） 传统的中国山水画由于视点位置的变化而产生三种常用的透视构图法：高远法、深远法、平远法。 自山下而仰颠谓之高远 自山前而窥山后谓之深远 自近山而望远山谓之平远 西画——-焦点透视（画面只有一个焦点） 据古罗马建筑师维特鲁威在他的《建筑十书》中，提到第一幅依照透视原理绘制的透视画是在公元5世纪，是雅典画家阿格沙克斯为戏剧所做的布景画，他将建筑物真实的表现出来，具有前后的关系和立体感。 后人对透视做了正式的研究：图中的线条应使之依照自然比例，符合于由固定视点眼睛引向被画物体各点的视线，在眼与物之间假想平面上描下的轮廓图形——即“人眼”、“假设平面”及“被视物”之间的关系。 2 透视的基本概念 S是视点，透过透明平面ABCD，观察物体a，物体a透过透明平面ABCD，为S所感受到的影印a’在这一平面上留下的形象。 常用术语 视点：人眼所在的位置。 视线：视点与被视物各点的连接线。 视锥：以视点为锥顶，顶角最大限度不超过60度。 视圈：就是视锥落在画面上的范围。 视角：视锥的顶角。 视域：就是目视的范围。 画面：就是我们假设的透明平面，画面应置于被视物的近景之前。 平视：视锥轴线和平面保持平行。 基面：物体的放置面，一般指水平面、地面（不限于水平面、地面），但和水平 面保持平行关系,当平视时视锥轴线与画面呈90度角。 基线：画面与基面的接触线。 视高：视点到基面的高度或者到放置面的高度。 视心线：就是视锥轴线，视心线与画面始终保持垂直关系，所以视距就是视心线的长度，也就是视点到画面的最短距离。 视平线：在画面中，过心点的水平横线。 地平线：地平面尽头所见的天地交界的水平线。 心点：也称主点，是视心线与画面相交的一点，也是与视平线相交的一点。 距点：凡与画面成45度角的线，它的灭点就是距点。 透视构成中的视点与画面关系 一） 视点为60度立体角，是透视作图时所用的最大视角。 二） 视点到画面心点的垂直距离为视距。视距越远，视阈的范围越大；视距越近， 视阈的范围越小。 三） 60度视角的边缘视线，被画面所截取的视阈之圆（锥体的底面），就是透视图所在的最大视阈范围。 * 原线：与画面平行的线（垂直、水平或倾斜）只有近大远小的变化，不消失。 * 变线：与画面不平行的线，其远端会消失在画面某一点，相互平行的变线， 则向画面上同一点汇聚消失。 * 灭点：变线在画面上消失的点。平视透视时，变线的灭点在视平线上与画面 呈90度的变线向心点消失；与画面呈45度的变线向距点消失；与画面呈大于0 度小于90度的变线向余点消失。倾斜透视时，会出现向上倾斜的变线或向下的 变线，其灭点是天点或地点。 第二讲 平行透视 平行透视：在平视的空间中，方形物体的一组面与透视画面构成平行关系的透视，称平行透视。 1 平行透视的条件和规律 一般，我们以一个规则的方形物体作为研究对象。 条件 * 方形物体的三对面，肯定有一对竖直面与画面平行。 * 只有一个消失点，就是心点。（也称做一点透视） 规律 * 与画面平行的线为原线，始终保持平行，只有近大远小的变化，不消失。 * 与画面垂直的线为变线，向心点消失。 * 视平线以上的物体越远越低，视平线以下的物体越远越高，心点左右的物体越远越向心点靠拢，最后消失于心点。 * 平视中的平行透视，只有一个灭点。 * 方形物体中只有一个面距离观察者最近。 2 平行透视的画法 作图程序首先要明确视点、视平线、心点、距点的位置，再明确立方体的位置，然后作不同方向的消失线，相交出直角边的深度，最后推出立方体透视图。 作立方体透视图的关键在于掌握深度的变化，主要利用水平面上消失到心点的