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从“一本书主义”看汪家明的编辑观-新闻学 从“一本书主义”看汪家明的编辑观 程一帆 【摘要】汪家明是我国当代出版界一位比较有影响力的编辑家。本文围绕汪家明倡导的“一本书主义”，把“一本书主义”概括为“把一本书做对”、“把一本书做好”和“把一本书做活”三个层面，结合实例对图书编辑对于书稿的选择、加工和推广活动进行阐述，并对汪家明的编辑观进行总结。 关键词 图书 编辑理念 汪家明 一本书主义 汪家明是中国美术出版总社和人民美术出版社的现任社长，是我国当代出版界一位比较有影响力的编辑家。“一本书主义”是汪家明在任山东画报出版社总编辑时曾倡导的，这并不是他的独创，而是由作家丁玲提出来的。丁玲的原意是，一个作家一生中至少为人民写一部有生命力的、可以传世的书①。而在汪家明这里，“一本书主义”指的是把一本书做成“比生命还长的书②”，也就是编辑要在现有的条件下，通过选择、加工和推广，围绕一本书充分开发其价值，将作者的创作有效地传播给读者。 一、把一本书做对 “把一本书做对”指的是对于书稿的选题策划要恰到好处，找到最适合书稿内容的表达方式和市场定位，避免选题的价值被糟蹋浪费。从《小艾，爸爸特别特别地想你》这本书的编辑出版过程可以看出汪家明是如何从读者出发，“把一本书做对”。 1、敏锐地发现选题 《小艾，爸爸特别特别地想你》一书，原本是漫画家丁午于1969 年到1972 年在河南干校下放劳动时画给北京家中幼女小艾的信。丁午先生去世后，这些信件在整理遗物时被发现，后由其亲友转交到汪家明手中。汪家明发现了这些信件的历史价值、情感价值和艺术价值。一来通信的时期正是我国进行文化大革命的特殊历史时期，这些信件正是对当时知识分子遭遇变相劳改的生活记录，个人遭遇被打上了时代的烙印，即书稿的历史价值；二来父女两地分隔，信件中一笔一划都情真意切，十分感人，能引发读者的情感共鸣，即书稿的情感价值；三来丁午先生是著名的漫画家，他画给女儿的信具有较强的艺术观赏性，即书稿的艺术价值。发现书稿价值的过程，也就是一个发现选题的过程。在汪家明看来，编辑最重要的素质是“发现”选题，而不是过分强调“策划”③，因为“策划是让别人为你服务，作者要根据你的构思来写；但发现是你要把好东西挖掘出来，再进行编辑④。”可以说，发现选题要把书的内容放在首位，而策划选题更看重的是内容的表现形式。 2、合理地策划选题 在确定选题后要考虑的是把书做成什么样子，从而成功地吸引读者，这就考验了编辑的策划能力。 （1）策划书的题目。《小艾，爸爸特别特别地想你》这个题目给人感觉很亲切，眼前一亮。但最初，汪家明给这本书起的题目是《画给女儿的信：1969—1972》，这个题目比起最终确定的题目确实逊色不少。在之后的编辑过程中，汪家明发现所有的信几乎都是以“亲爱的小艾，爸爸特别特别地想你”开头的，有时候还会出现“爸爸太太太太太太太太太太想你了”这样的句子，经过思考，便将《小艾，爸爸特别特别地想你》确定为正题，如此一来，丁午先生对女儿那种深深的爱从题目中呼之欲出，很是别致。 （2）策划书的结构。丁午先生的原始信件没有连贯性和情节，但有一个先后顺序，时间跨度上正好是四年，汪家明便顺势按照年代先后来做书，将书的内容分为四个部分。为避免阅读的疲惫，更适应读者的阅读习惯，汪家明又邀请丁午先生的儿子、女儿、朋友各写一篇回忆文章，与书的内容相呼应。再加上汪家明自己写的一篇介绍该书来龙去脉的文章，四篇文章分别置于书中四部分的前面，用文字隔断漫画。随后，汪家明还找来一些丁午先生及女儿小艾的照片附于书后，使书的内容更充实更完整，也满足读者的好奇心。 （3）策划书的装帧。书的装帧设计包括开本、纸张、印刷工艺等，在汪家明眼中，这些都是为书的艺术性服务的，不能盲目地追求时尚潮流，而要与书的内容相匹配。原本丁午先生的画稿是用钢笔画在变色的胶版纸上，要是直接变成黑白的单线条印出来便失去了应有的历史感，汪家明选择四色套印来做这本书，从而最大限度呈现原稿的细节，给读者以设计上的美的感受。 由此可见，在汪家明的编辑观里，选题策划要立足内容，从读者的角度出发，拿到选题后就要考虑要把书做成什么样以及不要把书做成什么样。正是抱着“把一本书做对”的信念，《小艾，爸爸特别特别地想你》才成为了其腰封上描述的：“一本可遇不可求的书，一本独一无二的书，一本感人至深的书，一本记载历史的书”。 二、把一本书做好 “把一本书做好”主要指的是挖掘书稿的潜力，透过缺点看到其潜在的优点，通过加工提高书稿内容的编辑含量。汪家明认为，一本书能够面市是作者和编者共同的劳动结晶，“把一本书