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浅谈关于古筝协奏曲《临安遗恨》的研究 　　摘要:《临安遗恨》是作曲家何占豪先生根据岳飞的《满江红》改编而成的,作于1990年,最初为中阮协奏曲,1992年改编为古筝协奏曲,主要表现南宋民族英雄岳飞精忠报国却惨遭奸臣陷害,囚禁在临安(今杭州)狱中,在赴刑场的前夕,他对社稷面临危难的焦虑,对家人处境的挂念,对奸臣当道的愤恨,以及对自己精忠报国却无门可投的无奈而引发的感慨! 　　关键词:筝;《满江红》;古筝协奏曲;临安遗恨 　　 　　前言 　　 　　筝,我国最古老的弹拨乐器之一,以音响效果命名。春秋战国时期就已流行于秦地(今陕西、甘肃一带),因而历史上称之为“秦筝”,现今也称“古筝”。筝至今已有两千五百年的历史,筝弦的数量也因时代的发展而各有不同。春秋末期的筝为五弦筝,到魏晋南北朝时期已发展成十二弦;唐宋时期开始出现十三弦筝,十三弦为俗乐筝,流行于民间,十二弦筝为雅乐筝,流行于宫廷。此时的筝弦为丝弦,其主要特点是音色深厚、灵透、柔和、韵味深长,最富于表现慢板及花音不多的庄重古朴的抒情乐曲。到了明清时期又出现了十四弦、十五弦筝,明末清初除了使用传统的丝弦外,也开始使用铜、钢等金属弦,金属弦音色清越、明亮,余音长,最适合表现音韵典雅缠绵的乐曲。清末出现了十六弦筝,发展到现代又出现了十九弦、二十一弦、二十三弦和二十六弦筝,其中二十一弦在现代最为常见。现代筝多用尼龙弦,这种弦是以金属弦为内质,外加以尼龙丝缠绕而成。尼龙弦既有金属弦清脆、明朗的特点,又有丝弦委婉质朴的韵味,余音长短适中,音韵较为清雅含蓄,最适于表达现代双手技巧复杂的乐曲。筝按五声音阶定弦,音色明亮优美,既善于表现行云流水的意境和委婉细腻的情调,又能够抒发气势磅礴的乐章,是民族乐器中的瑰宝,蕴含着博大精深的文化内涵。 　　随着历史的发展,筝乐按区域、传人、传谱、奏法、风格等因素的不同发展为七大流派:中州筝派(河南筝乐,以曹东扶、王省吾、任清芝等为主要代表人物,总体风格为流畅、稳健、豪放、热烈,主要曲目有:《天下大同》、《闺中怨》、《和番》、《打雁》等);齐鲁筝派(山东筝乐,以金灼南、赵玉斋、高自成为主要代表人物,主要曲???有:《渔舟唱晚》、《汉宫秋月》、《高山流水》、《庆丰年》等);潮乐筝派(潮州筝乐,以郭鹰为主要代表人物,总体风格为委婉柔美、缠绵幽雅,主要曲目有:《寒鸦戏水》、《一点金》、《粉红莲》、《重六柳青娘》等);武林筝派(浙江筝乐,以王昌元、范上娥、项斯华为主要代表人物,总体风格为流畅华美、细腻典雅,主要曲目有:《将军令》、《四合如意》、《云庆》、《战台风》等);汉乐筝派(客家筝乐,以何育斋、罗九香为主要代表人物,总体风格为古朴淡雅、清秀委婉,主要曲目有:《出水莲》、《昭君怨》、《蕉窗夜雨》等);闽南筝派(福建筝乐,以张永固为主要代表人物,主要曲目有:《春雨未晴》等);内蒙筝派(内蒙筝乐,以扎木苏为主要代表人物,主要曲目有:《八音》、《阿斯尔》等,多为十二弦筝)。 　　近半个世纪以来筝乐得到了飞速发展,除《高山流水》、《寒鸦戏水》等传统曲目外,出现了大量的创作曲目,如:《幸福渠水到俺村》、《林冲夜奔》、《黔中赋》等,大大丰富了筝乐的表现力,同时在演奏技法上出现了长摇、扫摇、快速指序等,大大提高了对左右手技巧的要求。在现代曲目中,由何占豪创作的古筝协奏曲《临安遗恨》无论在乐曲的深度广度上还是在作曲手法和演奏技术上,都使古筝艺术的发展上了一个新的台阶。1995年,《临安遗恨》获得了中国文化部教育司颁发的优秀创作奖,这是在古筝艺术发展史上前所未有的,起到了里程碑的作用。 　　 　　一、 《临安遗恨》的作者 　　 　　何占豪(1933-) 浙江诸暨人,曾随丁善德学作曲。一直致力于小提琴作品创作和演奏上的民族风格问题的探索,深受广大群众的欢迎。何占豪在音乐创作上有一个座右铭: 外来形式民族化,民族音乐现代化。他作曲生涯四十余年的全部作品,前二十年主要是以外来形式民族化为主。如代表作:小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。八十年代以后,何占豪又把民族音乐现代化作为自己奋斗的目标,主要作品有:民族管弦乐《伊犁河畔》,古筝协奏曲《孔雀东南飞》古筝协奏曲《临安遗恨》、《西楚霸王》,古筝独奏曲《茉莉芬芳》等,他在民族音乐语言的创新,民族器乐演奏技巧的提高,民乐表现幅度的拓展等诸多方面都进行了十分有益的探索。 　　1990年何占豪创作了中阮协奏曲《临安遗恨》,1992年,他又将此曲改编成古筝协奏曲。这首古筝协奏曲取材于传统乐曲《满江红》的旋律素材,表现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害,囚禁在临安(今杭州)狱中,在赴刑场的前夕,他对社稷面临危难的焦虑,对家人处境的挂念,对奸臣当道的愤恨,以及对自己精忠报国却无门可投的无奈而引发的感慨。曲子随着故事情节时而壮阔,时而哀怨,千