第9章中国古代山水.pptVIP

一水间隔两岸，近岸土坡陂陀，挺立着六株古木，据辨析是：松、柏、樟、楠、槐、榆树，背后河水茫茫，遥远的天边是起伏的山峰，意境清远萧疏。 北宋翰林图画院野水无人渡，孤舟尽日横。 画上只有小船和船夫,而没有行人,表现了野水无人渡的情景;而船夫睡在船上,衬托出过客稀少,凸显出小船尽日等待的漫长和寂寞.从画面可以揣摩,船夫边吹笛边等渡客,久久无人过渡,困倦不堪,只得放下笛子,自己睡去.这幅画传神地表现了诗句的内容,因此夺魁 * 第九章 中国古代山水画鉴赏 黄丽源 自然山水和中国古代山水画 寒林重汀图 １ 魏晋时期萌芽 东晋 顾恺之《洛神赋图》 山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。  2 隋独立成画科 展子虔 《游春图》 隋代 全幅画中，春山平江、游骑泛舟、人马楼阁及繁密的花树，均合比例，映衬出江水的浩淼、山峦的峻秀。 这幅作品越过了那种“人大于山，水不容泛”的草创阶段。 应该说，这幅画对中国绘画空间美的认识，诗画合律的表现，标志着中国山水画达到了一个新的境界，这就决定了《游春图》在中国绘画史的重要地位。 使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。 隋唐时代山水画已发展成为一门独立画种。 在隋代至唐初山水画基本摆脱了魏晋南北朝山水画那种“水不容泛”、“人大于山”的稚拙状态而逐渐走向成熟。 3 唐代日渐成熟 唐：李思训 南宗：青绿山水（金碧山水） 唐：王 维 北宗：水墨山水 《江帆楼阁图 》 李思训 青绿山水以勾勒为法，用笔细密繁琐，颜色以石青、石绿为主；有时为了突出重点，勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效果，亮丽壮观，工致动人。 出身唐宗室。 南宗：青绿山水（金碧山水） 李昭道 明皇幸蜀图 唐：王 维 北宗：水墨山水 王维水墨渲淡为法的艺术形式发展了山水画的意境。其水墨山水画对后世的影响非常大。 王维以诗人的学养发挥画家的气质，在文学和绘画领域揭示了诗与画的关系，从而提出了山水画意境表现中的一个准则——画中有诗。 故苏东坡说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗．”自他之后，诗画结合成了中国艺术舞坛上的一股潮 流。 王维 王维(701～761)，。? 《雪溪图》 王维 4 两宋形成繁荣景象 宋代是我国传统山水画的高峰时期。 这一时期宫廷美术全盛，画院规模齐备。 各种技法日趋完善，完全脱离了隋唐以来“先勾后填”之法，出现了讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等笔墨意味。 绘画转向文人精神。 北宋山水 特点？ 南宋山水特点？ 注重对客观景物的描绘 倾向于表现作品的意境 北宋 大山大水 溪山行旅图 范宽 整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。整个画面充满着幽深、静谧和伟大的气象。 这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。 山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！ 请谈谈画面表现了什么样的意境？ 作者是怎么表现的？ 南宋 边角山水 马远 寒江独钓图 意境 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 寒江独钓图 马远 宋 作品描绘了一叶孤舟漂泊在无垠的水际，只有一位老者，身穿蓑衣，头戴斗笠，在独自垂钓。 寒江独钓图 马远 宋 大面积的留白给人以想象的空间，像水天相连、像茫茫白雪、像雾气迷茫,充分表现了寒冷的感觉，创造了诗一般的渺远的意境和广阔的想象余地。 “虚实相生，无画处皆成妙境”! 5 元代抒情写意的最高峰 。 这些处于进取无门的文人士大夫被迫放弃“学而优则仕”的传统道路，纷纷隐遁山林，寄情于诗文书画中，注重主观心境的表达和笔墨风格的表现，将诗、书、画紧密地结合起来。 元代士人闲逸、苦闷、悲凉、委屈的精神状态，导致了山水画高逸的特点。士人放弃对国家民族的责任心，而隐逸成为一种普遍性的现象。 元代是中国历史上由少数民族建立的大一统政权，元朝不设画院，取消了科举取士 ，元代士人几乎无事可做 六君子图 倪瓒 元 画面营造了一种怎样的意境？ 荒凉空寂 所谓的六君子是？ 松 柏 樟 楠 槐 榆 以树喻君子，表达了作者对君子“正直特立”高风的崇尚。 作者画树的用意？ 如此简洁清淡的画面，反