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第三章 镜头形式 第一节 固定镜头 固定镜头是指在不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。 固定镜头有长固定镜头和短固定镜头两种。 长固定镜头是对一个场景和人物动作过程的完整纪录，短固定镜头是更多地交代重要细节和过度环节的。 第二节 运动镜头 运动镜头按照镜头运动的形式可以分为：摇镜头、推镜头、拉镜头、移动镜头。 一、摇镜头 摄影机机位不做位移运动，而是利用三角架、云台拍摄方向可变动的功能，机身做上下、左右方向的变化。 摇镜头可以很好地表现空间中的统一和交代空间内人与人、人与物的联系。 （一）摇镜头的类型 1、按摇摄的对象来分，有环境空间摇摄、人物摇摄； 2、按摇摄的速度来分，有快摇和缓摇； 3、按摇摄的方向来分，有横摇和垂直摇摄。 （二）摇镜头的功能 1、描绘作用 2、保持空间的完整和统一 3、展示独特的美学追求 二、推、拉镜头 （一）推镜头 沿摄影机光轴方向向前移动的接近式拍摄，画面所包容的范围越来越小，表现进入某一场景的感觉。 作用： 1、从广阔范围内进入某一场景或景物； 2、强调重要的细节，推进叙事； 3、表现、揭示人物的内心状态。 （二）拉镜头 沿摄影机光轴方向向后移动远离式的拍摄，画面所包容的范围越来越大，是一种镜头视点的远离。 作用： 1、下结论，常用于影片的结尾，作为镜头的结论和情绪的升华； 2、加大信息量，使观众对整体环境有全面了解； 3、传达人物之间的疏离感，以及空寂、落寞、孤单的情绪。 三、移动镜头 移动镜头从拍摄技术上分为：轨道车移动拍摄、摇臂移动拍摄、手持摄影机移动拍摄、航空拍摄等。 斯坦尼康手持摄影机Steadicam 推车dolly shot 推轨摄影台 （一）跟踪拍摄 跟踪拍摄是对人或物运动的纪录，跟拍有前跟和后跟、侧跟。 移动拍摄最能表现复杂的环境空间和建筑空间的结构关系。 （二）移动镜头的功能 1、当移动镜头所经过的画面具有相似的性质时，画面就像一组蒙太奇句子，能积累观众的情绪。 2、移动镜头可以表现特定的情节、人物关系，具有呈现场面戏剧性的作用。 3、移动的开始画面和结束画面的联系会使观众获得即时获知的乐趣，在电影叙事中是非常简洁经济的方法。 四、摄影机综合运动和摇臂摄影 摇臂起重机拍摄的画面可以从大全景到大特写，方法上可以综合使用推拉摇移 ，方向上有垂直、水平、纵深，几乎可以是运动镜头的所有形式。 这种移动摄影的运动复杂性为电影叙事带来了很大的方便，可以完成复杂的剧情交代。 五、运动镜头的意义 1、作为电影叙事手段的运动镜头 2、运动镜头的美学表现 第三节 长镜头 长镜头和剪辑、蒙太奇相对，是在处理场景、段落时选择用单个镜头不停顿拍摄的方法，用一个镜头拍摄一个完整的段落。镜头长度无明确、统一的规定。 长镜头符合摄影机复制生活真实的照相本性，用尊重时空的连贯性来减少摄影机和创作者对事件的主观干预。 理论主张： 巴赞：“现实就是那样，编排有什么用？” 柴伐蒂尼：电影创作者负有“记录”的责任，故事应该是“人生的片断”；理想的电影是一个人连续90分钟的实际生活。 克拉考尔：电影偏爱“不适于舞台表演的现实”，强调长镜头符合生活真实。 长镜头具有建构时间和空间的双重功效： 在空间上，它以独特的方式处理人和环境的关系，在一个景深画面里容纳更丰富的空间层次，通过空间位置里的人物调度直接产生戏剧张力； 在时间上，长镜头能够保持完整的镜头长度，戏剧时间和真实时间一致，用连贯情绪影响观众。 一、长镜头的类型 1、纪录式长镜头 纪录式长镜头具有客观性和置身事外的观察记录者的视点。 在画面控制上，它充满了不可预知的视觉元素，它的运用让故事在真实和虚构之间产生微妙的平衡。 2、叙事性长镜头 它的叙事目的更明显，镜头运动和人物调度都有明显意图，能完整再现空间和某个事件的过程，由镜头运动、场面调度带来的同一个镜头内的情节变化比用镜头剪辑往往更有幽默感和戏剧性。 3、时间长镜头 时间长镜头具有美学意味，不仅是为了某场戏的表现需要，而是贯穿全片的一种形式特征。 它有纪实的美学倾向，同时又隐含着电影创作者微妙的个人表达，是非常个人化和作者性的电影手法。 二、长镜头的功能 1、用长镜头再现生活的原生态 长镜头呈现的生活空间是完整的，不是经过拼贴的。观众能够在长镜头中感受到现实空间的全貌和事物之间的联系，因此，长镜头呈现的生活更接近原生态。 2、用长镜头创造运动、造型的连贯 长镜头能把镜头中的各种内部和外部运动方式统一起来，呈现出的是不断变化着的角度和景别，以及新鲜感十足的、自然流畅的画面效果。 3、用长镜头表现情绪的连贯和升华 长镜头可以完整地表述一个