谢山水诗景物观察视角拓展.docVIP

谢山水诗景物观察视角的拓展 　　摘 要：谢?作为中国文学史上举足轻重、继往开来的山水诗人，其景物观察的角度有很多新的拓展，本文从其观察的角度及其构图方式等方面对其山水诗进行探讨。 　　关键词：景物观察 视点固定 登高临远 平远构图 　　 　　谢?，字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人，南朝齐梁时期的著名诗人，其诗歌创作成就极高，倍受同时代及后世诗人、评论家的推崇。同为“竟陵八友”的沈约称“二百年来无此诗”［１］；先为竟陵王萧子良文友，后为梁武帝的萧衍也曾说：“三日不诵玄晖之诗，即觉口臭。”［２］唐代大诗人杜甫云“谢?每篇堪讽诵”；（《寄岑嘉州》）李白更有十余首诗歌称颂谢?的诗歌；沈德潜《说诗?语》谓“齐人寥寥，玄晖独有有一代”；王世贞《艺苑卮言》称谢?“一时文杰”，等等，不胜枚举，均对谢?的诗歌创作成就加以肯定。 　　谢?诗作绝大部分以“望”为主。“望”字共出现62次，其中用在题目中的就有好几篇，《晚登三山还望京邑》、《落日怅望》、《宣城郡内登望》、《后斋迥望》、《望三湖》、《郡内高斋闲望答吕法曹》、《和刘西曹望海台》。这些只是题目有明显标志的，至于题目没有明显标志的，数量也不少。其他一些跟“望”意思相近的词如“眺”、“瞰”还没有统计在内。从不同的角度观察景物会有不同的感受，诗人或者身处静室，或凭窗倚栏，极目远眺山川景物，在方寸间展现山水之姿。谢?观景的视角有如下特点： 　　 　　一、视点固定 　　 　　也就是说，这些景物都是在一个方位，一个固定的中心看见的，这个中心就是诗人自己。为便于比较，我们先看看谢灵运的《发归濑三瀑布望两溪》： 　　我行乘日垂，放舟候月圆。沫江免风涛，涉清弄漪涟。积石竦两溪，飞泉倒三山。亦既穷登陟，荒蔼横目前。窥岩不睹景，披林岂见天。阳乌尚倾翰，幽篁未为?。退寻平常时，安知巢穴难。风雨非攸吝，拥志谁与宣？倘有同枝条，此日即千年。 　　这是一首记游诗。诗人把他在游历过程中所见的景物一一记录下来，从其中“沫江”、“涉清”、“登陟”、“披林”几个词组，我们可知诗人游历的足迹。从这首诗我们可以看出：诗人的位置不是固定的，他是边走边欣赏着两旁的景色。我们也跟着诗人乘着一叶小舟，在山水中畅游。因此他所写出的景物，是在他整个游历过程中的所见。所以，诗人的视点随着他的游览而不停地移动着。谢灵运的山水诗几乎都有这种特点。 　　而谢?诗就不同。《晚登三山还望京邑》写诗人登峰而望，峰是固定的；《高斋视事》于高斋观望景物，高斋是固定的；《新亭渚别范零陵云》诗中景色都是在“新亭渚”所见，“新亭渚”也是个固定的位置。因此，小谢与大谢的一个显著不同，是其诗中观赏景物的视点已经由不定变成了固定。 　　谢?以后的诗人，在描写景物时，多与谢?一样，从一个固定的视点观望并摄取景物，如庾信《出自蓟北门行》：“蓟门还北望，役役尽伤情。关山连汉月，陇水向秦城。”孟浩然的《秋登万山寄张五》：“北山白云里，隐者自怡悦，相望试登高，心随雁飞灭。”都可见到他们受了谢?这种写法的巨大影响。 　　 　　二、登高临远，把握整体 　　 　　由于视点是固定的，诗人就不可能一一接近景物仔细观察和描写，而只能就各种景物构成的整体画面进行概括性的描写。依然以《发归濑三瀑布望两溪》为例，谢灵运同景物的距离是接近的。由于他深入山水之中并不断移动方位，使他对各种景物的观察更加细致，也正因为如此，他对景物也就不可能作整体的把握，而只能是把游历过程中所见的景物一一罗列出来。所谓“沫江免风涛，涉清弄漪涟，积石竦两溪，飞泉倒三山”，虽觉亲切幽静，但是各景物之间只是单线的连接，不能彼此关联构成一幅整体的图画。而谢?诗中的景物，却可以多方互相映衬，彼此关联，构成了一幅整体的画面。如“云去苍梧野，水还江汉流”（《新亭诸别范零陵云》），“云”、“野”、“水”三者之间是密不可分的，我们读了这两句诗，仿佛看到这样一幅景象：平坦无际的原野上一条河流在蜿蜒流动，一层淡淡的云雾在天边缓缓飘移。而谢灵运的“积石竦两溪，飞泉倒三山”，由于既不同地又不同时，我们当然不能这样联想：它们是两幅各自独立的图画，而二者之间仅仅由于诗人的游踪才把它们这样并列起来。 　　谢?由于注重对景物的整体把握，他的诗中就出现了一些用来刻画整体画面的、具有模糊性的词，如“暧暧”、“离离”、“苍然”、“耿耿”、“苍苍”等，这是谢灵运诗中没有的，这些词的含义并不十分明确，彼此之间的界限也并不明显，但用它们来刻画景物，对于读者从景物中得到一个总体的印象，确是很重要的。 　　他早期的《入朝曲》，似乎已觉到空间的广阔容易把握一种整体性氛围： 　　逶迤带绿水，迢递起朱楼。飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。凝笳翼高盖，叠鼓送华?。 　　作者似乎居高临下，俯视全城，包括乐声都在俯听之中，而所有景物都出现在凝神眺视静听