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博览建筑“社会化”问题思考 　　摘要：本文通过对中国电影博物馆和中国科技馆新馆的分析，阐述从博览建筑的外在形式、公共场所空间营造，功能类型等方面向“社会化”展开，以探寻当代博览建筑设计逐步从数量的增长走向质量的提升，并将博物馆融入社会这一要求作为出发点，将枯燥的单一的观展场所，设计成为集休闲、教育，娱乐等为一体的建筑空间。 　　关键词：博览建筑　社会化　建筑大众性 　　中图分类号：TU242 　　文献标识码：A 　　文章编号：1004－8537(2010)06－0090－04 　　 　　“社会化”一词本来的定义是在自然人向社会人转变的过程中提出的，意思是一个人获得自己的人格和学会参与社会或群体的方法的社会互动过程。然而，在今天“社会化”这一定义已经不仅仅用于人这一社会单元，随着社会经济发展、科技进步、文明提升，社会构成的每一个环节都要参与到社会化的浪潮中。博物馆自身从其诞生之日起，就已经肩负了一定公共性质的社会职能。当代公共博物馆的发展已经进入到一个百花齐放的时代，其职能已经不只是一个研究和教育机构，更加丰富的内容使其成为寓教于乐的场所；馆舍形式更是屡屡创新，不仅引领建筑科学的潮流，也体现其展陈物品与设施的多样化。伴随着2010年上海世博会的隆重开幕，第22届国际博协大会也将于2010年11月在上海举行，大会的主题是“博物馆与和谐社会”，这充分体现了博物馆与社会的密切关系。博物馆作为事件性和大众性的建筑类型，在当代社会中扮演着举足轻重的角色。于是对博物馆建筑的设计就不能够再按老的思路进行，不要再盲目追求其数量的增加，而要在满足基本观展功能的同时，考虑其质量的提升，要以社会和人的需求为出发点。 　　将博物馆建筑“社会化”就是要将其功能丰富，从设计的角度去帮助它完善职能。世界知名博览建筑如大英博物馆、卢浮宫、蓬皮杜艺术中心等，建筑形式从宫殿、神庙、教堂及达官贵人府邸，发展到躁动，多样且无风格化，可以看出人们对博览建筑形式的认知在不断地发展中。但是从内而外更多的细节并没有考虑其在社会中的作用，没有以人的感受为重点。建筑造型仅仅是从表??博览建筑内容主题，突显博览建筑功能、适应基地环境等方面考虑为主，已经建成的博物馆除了展品本身的吸引力外，有多少会因建筑本身的魅力去俘获人心呢?我们应重新思考博览建筑如何从外在形式、内部空间及展示内容本身提升博物馆建筑的品质，为博物馆建筑的社会化创造有利的条件。 　　 　　世博会与博物馆 　　 　　世博会是文博事业的最大社会性。世博会对主办城市而言，建筑界一般关注它为城市留下什么标志性建筑，如巴黎的埃菲尔铁塔、比利时布鲁塞尔的原子塔、美国西雅图的太空针塔、日本大阪的太阳之塔等。可若从文博视角看，我们又会发现世博会对主办城市的文化贡献是推动博物馆事业的大发展，也即带来更广泛的社会认同感。早期的世博会由于经济、文化上运行成功，故主办方几乎不考虑展馆的后续利用，常常是世博会结束，展馆即拆除、迁移，展品由原物主收回，展会场地恢复原样。20世纪30年代后的世博会，由于开始考虑到世博会对主办城市产生的持续效应，虽世博会期间建设博物馆的现象较少，但出现了世博会后将展览转变为各类博物馆的情况。如1937年专为迎接巴黎国际博览会而兴建的著名建筑夏洛特宫，现已是包括法国建筑艺术博物馆，海洋博物馆，电影博物馆和人类博物馆，文化遗产博物馆等在内的博物馆建筑群。1967年加拿大蒙特利尔世博会建设的艺术博物馆、1970年日本大阪世博会建设的世博美术馆(现为国际美术馆)和日本民间艺术博物馆等均为世博会后被保留下的建筑。 　　20世纪末以来，由于世博会的人文色彩更加浓厚，主题性世博会越来越为主导，加之可持续发展思想对世博会规划设计的影响，筹办世博会期间建设的博物馆也不再作为单纯的展览项目，而与世博会主题以及城市文化的未来发展相联系。如1998年葡萄牙里斯本世博会的主题是“海洋，未来的遗产”，主办城市建造了一座巨型海洋馆，按建筑规划，海洋馆被留下了，目前已成为欧洲最大的水族馆(属于博物馆的一种)。2010年5月开园的上海世博会更有将展馆的博物馆再利用的周密计划，如上海世博会园区选在上海母亲河黄浦江边，它位于南浦大桥与卢浦大桥之间的浦江两岸，其间拥有太丰富的博物馆文化资源距今已有140多年的江南制造总局的江南造船厂，世博会园区1／5是由旧工业建筑改造而成的展馆，原上海南市发电厂的主厂房建筑也被改造为世博会主题馆之一的“未来探索馆”，原上钢三厂的特钢车间已制造为“宝钢大舞台”等。上海世博会后，不仅这些利用旧工业遗产建筑的博物馆被保留，世博会的部分新建展馆也将改建为博物馆，届时不仅上海世博会的社会性会得到更大延伸，即将出现的上海博物馆群也将与城市、社会，公众一起谱写上海城市文化的发展新曲。 　　 　　建筑发生的