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基于建筑设计中形体视觉层次探讨 　　摘 要: 在观察建筑的时候不难发现建筑形体层次的展开基本上是在两个方向上进行的,即垂直方向与水平方向,这也是人们日常观察事物时所依据的两个基本坐标。建筑形体在这两个方向上的组合与体验是研究形体层次的重要方面。 　　关键词:建筑形体;视觉层次;方案设计 　　1 建筑形体的竖向层次 　　建筑形体的竖向层次是指建筑形体在垂直方向的组合情况,主要表现为一种向上运动的趋势,有克服地心引力向上升腾的一种欲望。竖向层次的展开常常带给人们奋进、激励、崇高、仰慕、运动的心理体验。 　　1. 1 竖向层次的变化趋势 　　霍瑞蒂俄#8226;格林诺夫说道:“建筑物那刚刚露出地面的部分,即建筑物的底层,其构造是简单的和宽大的,随着建筑物的逐层上升,它就变得越来越轻盈精巧。这不仅在事实上是如此,在人们的心目中也觉得理应如此。这已经变成一条确定的??则了。这一规则能够成立的基础是重力的作用规律。螺旋是按照这一规则造成的,方尖塔的造型也是这一规则的体现。”按照这一见解,在进行建筑竖向层次设计的时候,人们有意把底部形体造得重一些,使建筑形体的竖向层次变化由下到上形成视觉感觉上由厚重到轻盈的序列变化。 　　让#8226;努维尔的“无尽之塔”方案就是一个竖向层次由重到轻变化的典范。该方案位于巴黎德方斯巨门附近,如板柱一般在狭长状的基地中升起。这塔的想法是希望有一个简单且平滑的构造,概念上表达无限的垂直张力,和一种由消失所主导的美学:在天堂中消失―――经由逐渐减少立面的物质感。塔有40m 直径的基座及420m 的总高度,将是全世界最纤细的塔。基座由穿孔实心混凝土构成,结构愈往上愈轻,上至交叉斜杆结构,最后最上层为更细的金属结构。塔的底部是黑的岩石表面,当向上挺立时愈往上愈亮,粗面的花岗岩变成光面的花岗岩,再变成灰岩,然后玻璃帷幕以银色为主题愈往上愈浓,到上端变成如镜子般,最后在这细长如空气结构的端点完全消失。这种迅速消失的效果经由用不同颜色的玻璃,再次强调了竖向由重到轻的层次变化,在夜晚这效果就经由点状的彩色灯来强化(见图1) 。 　　 　　 　　图1 　　在垂直方向上,上半部和下半部之间的这种不对等,可能是由重力作用引起的,然而对于这种作用究竟怎样影响了人们的视觉,其过程还无法知道。在与物质的东西打交道的过程中所积累起来的经验告诉人们,如果一个结构的底部重一些,它就稳固一些。当观看者用眼睛判断一个构图是否平衡时,上述经验就可能会对这种判断产生影响。或许,视觉感到的这种非对称性根本就没有受到生活经验的影响,而是大脑中生理力的作用造成的。 　　然而,并不是说在一般的艺术实践中都要设法使一个式样的底部看上去重一些―――也就是说,都要使重心降低一些。当然,在一幅风景画中,人物,地面上的动物以及它们周围的事物―――建筑、田野、树木和发生的事件,大都集中在画的下半部,而上半部却往往是空旷的天空。在现代雕塑和现代建筑艺术中有许多表现,建筑形体的竖向层次并不是一成不变地遵循从厚重到轻灵的递进原则,同样有着多种表现倾向。 　　建筑大师赖特先生所做的古根海姆美术馆就是这方面的一个实例(见图2)。古根海姆美术馆外表粗犷而平淡,极具雕塑性特征,巨大的白色体量层次分明,由下到上层层扩展,形成碗形的形体,给人一种强烈的动态的升腾的美感。 　　 　　图2 古根海姆美术馆 　　我们都有乘坐飞机在天空中飞行时所得到的经验,以及在飞机上所拍的那些与传统的视觉景物不一致的照片,都促进了艺术审美向现代风格的发展。活动照相机拒绝使自己的视线与地面平行,这样一来,在所拍出的景物中,与地心引力一致的主轴线就可以自由地变位,照片下半部中的物体也不再比上半部的多了。在古典芭蕾舞中,是不强调人体的重力的,追求的是理想主义的超越现实的唯美的信念,以脚尖点地使身体与地面的关系减弱,体现一种漂浮感和升腾感;而现代舞蹈在强调人体重力的同时,注重的是表现人本身的更加生活化和具有现实感的东西。这些生活和其它艺术的体验,会潜移默化地影响建筑的创作,毕竟建筑师是从生活中来,为生活服务的。 　　1. 2 竖向层次设计的一般规律 　　在分析建筑形体的竖向层次时,常常会注意到这样两点,一是形体竖向层次的三段式处理;二是形体竖向层次的分层尺度问题。这两点对于竖向层次设计来说是非常重要的,也是不能忽视的。 　　建筑形体立面设计的三段式处理手法由来已久,并普遍得到了人们的认同。从古典柱式到欧洲古典建筑立面的处理,到现代建筑的设计,三段式建筑设计法则起着非常重要的作用。三段式设计一般是指在建筑竖向设计中,将建筑形体分成三个大的层次,即建筑底部,建筑主体和建筑顶部,这三个大的层次中还会包含着小的层次。这三个层次的确定,能使建筑形体的竖向层次统一起来,富有整体感,正如任何