《二三蝶恋花课件》初中语文沪教版七年级下册.pptVIP

北宋仁宗曾批评他：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。”，将名字抹去。柳永自称：“奉旨填词柳三变” 鹤冲天 柳永 　　黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风去便，争不恣游狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 朗诵课文，感知词味 鉴赏:“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是千古流传的名句，说说它好在哪里？ “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是本词的画龙点睛之笔， 一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘(步骤1) ：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！ (步骤2)语直情切，荡气回肠，通过细腻的心理描写，成功地刻画出一个志诚男子的形象。 (步骤3) 作 业 抄写、背诵、家默这首词。 整理有关曲的相关知识。 用现代文改写这首曲（300字左右）。 * * * * * 词的基本知识 词最初称为曲词或曲子词，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为诗余。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令（五十八字以内）；⑵中调（五十九至九十字）；⑶长调（九十一字以外）。 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。 词牌的几种形式： ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。 ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《渔歌子》咏的是打鱼，这种情况是最普遍的。 ——柳永 《蝶恋花》：本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后用为词牌，又被改名为《蝶恋花》。另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。 《蝶恋花》词牌来历 柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿qí qīng，今福建人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎或柳七。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。他精通音律，既擅长作歌词又擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到他的嘉许使得身价大大提高。 柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统，开创文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。 写作内容： 都市生活的繁华 歌姬舞女的悲欢爱情 自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行役的感受 一些反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品 著有《乐章集》，其词中名篇有《雨霖铃》、《凤栖梧》、《八声甘州》、《望海潮》等。 一，发展了慢词。是中国第一个大量创作慢词的作家，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。 二、丰富了词的表现手法。用铺叙和白描的手法，善于点染，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。 三、使词由雅转俗。柳永使词走向社会的中下层，反映社会生活，同时他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声。叶梦得《避暑录话》称：“凡有井水处，即能歌柳词”。 蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 学生诵读，了解词义 春风轻轻地吹，那样温柔。高楼之上，凭栏久伫，微风细细，含着愁意，我向远处望去。空旷的原野无边无际,油然而生春怨千丝万缕。夕阳斜照碧色的草地，朦朦胧胧，那景致更是伤感迷离。我久久地靠着栏干无言站立，谁能理解我此时的心意？