Semiotics-Lecture6-伴随文本 符号学教材.pptVIP

课件来源：符号学论坛（） 文内链文本： “多途选择”（multiple choice） 罗布-格里耶（Alan Robbe-Grillet）的《嫉妒》（La Jalousie）写一组相同的事件，用了九个不同的描述； 阿特伍德（Margaret Atwood）的《圆满结局》（Happy Ending）小说中有十个可供选择的叙述，但是无论哪条路径，结局相同：主人公难逃一死。 安娜.卡斯提罗（Ana Castillo）的《密西夸华拉信件》（The Mixiquiahuala Letters）提供三种链接方式：给墨守成规者，给愤世嫉俗者，给堂吉诃德式的读者。 先文本/后文本preceding/ensuing text） 两个文本之间有特殊关系，例如仿作、续集、后传。电影经常改编自小说， 先文本/后文本实际上既是生产性伴随文本（当作者有意在编续集），也可以是解释性伴随文本（当读者意识到此文本演化自另一文本）。 一个先出文本不仅受制于先出文本，也不得不受制于后出文本， 初审判决不得不考虑复审会不会被推翻； 下属的献策，不得不考虑上司是否能变成他自己的决策。 “先/后文本” 是普遍的 独立的创作，既无“先文本”也无“后文本”。这是因为我们在文学艺术范围中思考。 唱歌大多唱的的是别人已经唱过的歌； 购衣是买看到时装模特儿穿过的式样； 买房是已成传统的样式； 做菜是饭店里吃过或外婆做过的品种； 制定游戏规则，是前例的模仿延伸； 制定国家法律，往往要延续传统，或“国际接轨”。 打破记录，就是后文本相对于先文本的记录数字差异； 法学中的“案例法” ； 黄灯，完全靠前后文本顺序决定意义。 恶搞pastich 所谓“山寨文化”、“恶搞文化”、“戏仿文化”，最重要的特点就是有明确的，大众都能认出的“先文本”： 山寨明星之所以为明星，是他必须与某当红大明星非常相似。 恶搞则是利用先文本某些特点（例如《无极》中的馒头） 颠覆先文本的“崇高意义”。 “活剥”先文本 《大河报》2002年4月22日：模仿《同桌的你》的《同案的你--成克杰致李平》： 明天你是否会想起， 五千万贪污的事， 明天你是否还惦记， 曾经最风光的你。 评国足的《你总是脚太软》 是以任贤齐的《心太软》为先文本： 你总是脚太软，脚太软， 独自一个人带球到被抢。 你无缘无故地推倒一个人， 我知道你根本想都没有想。 你总是脚太软，脚太软， 把所有的好球都射到天上。 头脑本来简单， 配合当然难； 不能出线，就别再勉强。“ “后文本”翻成“前传”（prequel） 简.里斯（Jean Rhys）写的《简爱》前故事《藻海无边》（Wide Sargosso Sea）。 一般的后文本是“往下说”，“另样说”，《藻海无边》却是往前说，实际上把《简爱》这个生成先文本，变成了情节上的后文本，并对之提出了强烈的元文本式批评。 《藻海无边》的爱情故事读起来可怕，是因为我们已经知道这个女主人公“将会”在《简爱》里会发疯，被关在阁楼上，最后在一场大火中烧死。 许多小说改编成电视剧，就添出许多“前事”： 邹静之编的《倾城之恋》电视剧长达31集，写到白流苏老家的许多事。 后文本不请自来 后文本无法控制，而且明说借用，就难以确定有多少是违规袭用。 瑞典作家弗瑞德里克·科尔汀（Fredrik Colting）写了一本《60年后：走过麦田》（60 Years Later: Coming Through the Rye）。 《麦田守望者》（Catcher in the Rhy）作者塞林格知道此消息后非常不满，将作家和出版商一起告上法庭。 欧洲法庭最后判决不支持塞林格的诉状。 但是此书在美国不能公开发行，可见法律对伴随文本之为难。 J D Salinger 成了圣人 《疯狂的石头》全套伴随文本 副文本：出品公司，演员表，职员表，名不见经传，让人好奇； 型文本：明显是惊险警匪片类型，又处处拿这个类型开玩笑； 前文本：“引用”很多“大片”电影：《天下无贼》，《功夫》，《寻枪》，《十二罗汉》（Ocean’s Twelve），尤其戏仿《碟中谍》（Mission Impossible）的悬空盗宝场面； 元文本：在进入院线之前，电影已经受到民间影评热捧。 链文本：此后中国的低成本电影井喷，出现了刘德华的赞助计划； 先后文本：宁浩延伸拍摄电影《疯狂的赛车》，话剧《疯狂的疯狂》。 话剧《疯狂的疯狂》 一场足球赛的全套伴随文本 有场地馆所，观众气氛等副文本； 有这项运动发展历史的型文本， 有两支球队先前多年的交锋史等前文本； 有传媒评论预测等元文本； 有正在同时进行的其他赛事影响目前排名出线希望等链文本， 有“联赛”中先客场后主场积分累加的先后文本。 没有这些伴随文本，球赛只是22人踢球玩而已。 第六