电视叙事中的时间和空间 电视节目编导和 与制作课件 ppt.pptVIP

从本质上讲，长镜头的统一空间也是经过场面调度而获得的，而这种场面调度本身就是一种蒙太奇，只不过它不是通过分镜头切割再重新组合来完成，而是在镜头内部的运动中完成的。 纵深场面调度长镜头又称“镜头内部蒙太奇”（Incamera editing),是一种特殊形式的蒙太奇。 * * 电视节目编导与制作 第四章  电视叙事中的时间和空间 第一节 电视叙事中的时间 一、电视与时间 电视是在时间流动中进行表达和传播的艺术。 电视中的时间包含两个层面：播放时间和表现时间。 1、播放时间 播放时间是指单个电视节目的时间长度。 播放时间长度有限，所以电视节目必须进行剪辑。 2、表现时间 是指观众在看电视时产生的对于时间过程和跨度的一种心理感觉。观摩：商场购物剪辑 主要原因： 1）人类有按时间顺序来认识事物的思维习惯。 2）人类有将两种时间相临的事物联系起来考虑并建立某种逻辑关系的思维习惯。 3）人类在观察事物时有忽略次要情节的思维习惯。 即对那些连续的或重复出现的因素往往置之不顾。这样才能集中精力只注意那些新的最主要的情况。 人类的这种心理思维特征，使电视可以对现实时空高度压缩，以有限的时空表现超出这一时空界限的内容。 电视画面剪辑辑所做的，就是选取那些最能引起观众注意的，对叙事表意最具重要作用的镜头组接在一起，舍弃那些次要的和无关紧要的情节，以免造成观众注意力的分散，或引发厌烦情绪。 电视编辑可以使播放时间小于或大于屏幕中所表现的实际时间。 换句话说，运用电视剪辑技巧可以实现时间压缩、时间延长的表现效果。 3）插入镜头 在两个或两段镜头当中插入一个或几个看似没有叙事关联的“空镜头”，以产生时间上的快速过渡感。 4）借物暗示 用日落、月升、花开、水流、云飞等镜头暗示时间的流逝或岁月的变迁。 5）辅助性剪辑技术 用“黑场”、“叠画”、“画入画出”“闪回”、“背景变幻”等特技方式省略时间的进程。 如《鸟与梦同行》中的季节变换。 2、时间延长： 1）反复切换 将从不同角度不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。 例：刘翔夺冠的新闻。 2）慢动作 慢动作与快动作一样，本质上都是改变现实运动形态的技术方法。 慢动作可以延长实际运动过程，瞬间变化被延缓放大，主体动作因此得到格外地强调突出。 慢动作被认为是“时间上的特写”。这种时间上的“放大”与叙事铺垫结合在一起，创造出深邃的艺术意境。 3、实现停滞： 行话“定格”、“静帧”。 让某一瞬间在屏幕上停下来，以便强调、解释，或作为开头或结束的停顿符号。 第二节 电视叙事中的空间 一、电视空间的内涵： 电视叙事中的空间表现为屏幕空间。 电视空间不是现实空间本身，是被重新安排和创造的蒙太奇空间。 电视的屏幕空间受到透视、光影、运动、剪辑等因素作用，形成了包含运动时间在内的四维空间的幻觉。 二、屏幕空间的表现形式 屏幕上处理空间的形式可被分为两种：再现的空间和构成的空间。 1、再现的空间： 是通过摄像机的记录特性和运动特性再现事物的直观行为空间。 由于摄像机可以以人眼观察相似的透视比把形象的形态造型、环境背景、运动方式等逼真记录下来，从而使观众产生真实的空间感。 观摩：国庆庆典、联欢 摇镜头：可以渐次展现空间领域； 纵向移动：可以牵引观众体会空间的深度； 前后景的比例关系和背景的光影变化：可以显示空间丰富的层次； 借用镜面作用：可以拓展空间。  再现性空间的表现方式： 1）重视背景环境的选择，重视利用屏幕空间的造型性来渲染典型环境氛围。 2）空间的造型力量还可以通过空间变形来显示。如：表现主观情绪和心理意象进行空间的变形。空间变形从摄像和剪辑两方面都可以实现。 例：《英与白》开头的颠倒镜头。 3）特技为创造新的空间表现形态提供了非常丰富的可能性。如叠化、抠像、多画面分屏。  2、构成的空间： 构成的空间是指将一系列记录真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合构成的新的空间形态。 构成的空间并不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是通过剪辑创造出来的综合空间，是电视叙事中最基础又最具活力的表现方式。 观摩：城市宣传片 1）空间组合的基本方式 A、通过局部空间组合表现事物的全貌。 全景、中景、近景等不同景别具有不同的介绍功能，在一组镜头中，将不同景别不同角度的相关镜头有序的组接在一起，观众能够在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。 B、利用直接的空间跳跃，简化叙事过程。 直接的空间跳跃，是指同一动作的时空省略，当动作由一处直接转换到另一处时，实际时间连续被中断。但是，屏幕空间应表现出连续感，这就需要空间的转换以合乎逻辑的方式呈现出来。 2）画外空间： 是指与由画面内容延伸出来的存在于人们观念中的空间形态