论普罗科菲耶夫创作风格——以《第三钢琴协奏曲》为例-on prokofievs creative style - taking piano concerto no.3 as an example.docxVIP

序论19 世纪的俄国经历了一场历史性的政治巨变，使国家的的音乐创作和文学创 作都充满了时代的先进性和人民性。在俄国十月革命以后，列宁指出“艺术属于 人民”，这就为苏联的艺术发展指明了方向。在这股音乐潮流中，普罗科菲耶夫就是其中一位革新音乐创作的艺术家。他 作为一位苏联社会主义时期的伟大作曲家，与早期格林卡，柴可夫斯基的创作一 脉相承，但又因为他创作手法的大胆新颖而超越于他们。所以有人也把他划分在 现代乐派之列。这位世界公认的乐坛巨匠，也因为他的无主题，无调性，无旋律， 无曲式，成为一位难以为其定位的作曲家。本文通过《第三钢琴协奏曲》来看普罗科菲耶夫的创作特点和他的创作手法。 在其创作中一系列革新性的新概念，充分表现在他的节奏型，敲击性，音程大跳， 奇趣幽默，抒情性等近现代音乐的创作风格。文章为整部作品进行分乐章的曲式结构分析，也对演奏过程中的难点段落和 技巧进行分析诠释。除此之外，本文还涉及到一些 20 世纪初近代音乐创作特点， 不协和风格的创立与确立，这样可以帮助我们全面体会这首乐曲对于一系列近现 代创作手法的展现。普罗科菲耶夫这位伟大的作曲家，他的钢琴作品深深地吸引了一代又一代的 听众及钢琴演奏学习者。这次希望通过选择他的这首极具代表性的钢琴作品，来 深入的研究该曲的创作特点和风格。并通过练习此曲，与导师共同研究该曲的曲 式结构，难点段落的演奏技巧等，希望可以在毕业音乐会中能更好，更贴切的展 现这首作品的风格及内容。第一章 普罗科菲耶夫的创作背景. 生平及创作分期1.1 苏联社会主义初期背景下的音乐创作1917 年俄国社会主义革命胜利，新的社会制度的建立，必然会引发一系列的社会各方面的改革。文化和思想方面的变革势在必行。在音乐方面，由列宁在 1918 年亲自签署了将彼得格勒音乐学院和莫斯科音乐学院收归国有以及音乐出版事业 国有化等法令。1918 年 11 月，人民教育委员会通过决议，将音乐列入普通学校的 必修课程。音乐厅和歌剧院向新的听众——工人、农民和红军战士敞开了大门。 这也意味着音乐的创作会面对大众，会更加民族化，生活化。同时，在学校、机 关、团体、工矿企业和红军部队中成立了许多业余合唱队和乐队。由此可见，音 乐成为群众日常生活中不可缺少的精神食粮。在最初的 20 世纪 30 年代，作曲家们的创作重点则是在歌剧方面。工矿、农 村、部队、群众业余音乐团体大量涌现，许多专业音乐演出团体，如苏联国家交 响乐团、列宁格勒爱乐交响乐团等相继成立。也为音乐家的歌剧创作的演出提供 了很好的舞台。30 年代下半期，作曲家们开始克服早期创作中出现的题材和音乐 表现手段互相脱节的弊端，其中改革最成功的，有创造性的，当推普罗科菲耶夫 和肖斯塔科维奇。其中普罗科菲耶夫的音乐是有着鲜明的人物个性化语言，歌剧的创作表现出 壮观的群众场面中及复杂的结构构思。尽管作品的内容、风格不同，甚至在当时， 由于群众的社会认识，思想深度参差不齐，导致其中一些作品还引起了社会的强 烈褒贬，但是,无论在题材的深度和广度方面,还是在艺术的纯熟和开拓方面，都比 以往前进了一大步，成为苏联艺术的重要里程碑。从涉及最为广泛的在器乐创作领域来看，多以反映新生活的面貌和苏联人的 精神气质方面为中心思想，如肖斯塔科维奇的《第四交响曲》、《第五交响曲》、《第 六交响曲》，舍巴林的交响曲《列宁》，А.И.哈恰图良的《钢琴协奏曲》和《小提 琴协奏曲》，普罗科菲耶夫的《第二小提琴协奏曲》和肖斯塔科维奇的《钢琴五重 奏》等。在哲理的深度上，以及音乐语言和艺术手法的创造性方面，均有不少突破，达到了较高的水平。另一方面，由于历史发展的原因，当时社会主义初期的俄罗斯音乐基本分为 两派，即固守传统的俄罗斯音乐的传统派，及想要将俄罗斯音乐向现代化音乐发 展的革新派。这里的革新派是属于规模较小的范围，但却是积极主动的进取者。普罗科菲耶夫就是革新派团体的一位重要人物。当时的俄罗斯革新乐派，展 开了一系列活动来宣扬自己的先进思想。他们主办了自由艺术世界{world of art} 的运动。组织了系列音乐会“现代音乐之夜”。普罗科菲耶夫还在这场音乐会中向 大众演奏了自己的钢琴作品，大胆的应用了不协和音，使他被认定为是“前卫艺 术（AVANT-garde）”①的音乐家，庆幸的是，他并没有因为这样的大胆，不和谐 而不被接受，反而使普罗科菲耶夫的音乐在当时大受欢迎。这段时间是音乐自由创作期，没多久，1918 年，新的社会主义制度建立后， 政府便开始强化集中思想。最初的列宁提出的“艺术属于人民”，还是相对能够给 音乐家创作提供相应自由的空间。直到斯大林上任的年代，俄罗斯政府展开严格 规定和审查音乐内容的行动。这一规定使包括普罗科菲耶夫在内的大部分音乐家 开始了旅居国外的生活，直到 1936 年普罗科菲耶夫回国