我国美声唱法研究的跨学科倾向与侧重点.docVIP

我国美声唱法研究的跨学科倾向与侧重点-音乐论文 我国美声唱法研究的跨学科倾向与侧重点 刘湘林[1] 白宁 [内容提要]自上世纪初美声唱法进入我国以后，在几代歌唱家和学者的努力之下，该唱法经过漫长历史时期的被吸纳和融合，已经与我国的民族声乐达到了水乳交融，完成了美声唱法的中国化。这方面的诸多实践，也引发了学界科学研究的热潮。宏观地考察和分析当下美声唱法研究，该研究跨学科的学术倾向和两个突出的侧重点，即美声唱法与民族声乐关系研究和美声唱法与声乐教育改革关系研究。 [关键词]美声唱法研究/跨学科倾向/侧重点 中图分类号：J616.21文献标识码：A文章编号：1001-5736（2016）02-0190-4 在一般的界定中，美声唱法亦称柔声唱法，是指用半分力量来演唱的一种发声方式，也是一种演唱风格和声乐学派。美声唱法发展至19世纪，已经不再单纯以炫耀技巧和声音为目的，而是更多地通过声音来表达歌唱者内心的复杂情绪以及丰沛的情感；与此同时，该唱法也得到了学术界的热情关注并因此产生了多方面的科学研究成果。这些技巧上、方法上、风格上，以及理论方面的研究，反过来又不断地推动着美声唱法走向成熟、系统和理论化。因此，时至今日，美声唱法已经对世界的声乐领域产生了较大的作用和影响，同时也迎来了该唱法学术研究的更为广泛的热潮。在此背景下，本文拟从考察分析中国当下美声唱法研究的现状入手，探讨其跨学科研究倾向，以及因此体现的两个突出的学术侧重点。 一、中国美声唱法研究的跨学科倾向 20世纪，是美声唱法名扬世界的黄金时期，这一时期的美声唱法不再局限于欧洲大陆偏安一隅，而是借助先进的传播手段，向全世界辐射自身的影响力与魅力，这正好成为刚刚结束封建帝制、迫切的需要吸纳西方文明的中国所需要的新文化信息。在此时代背景下，美声唱法长驱直入中国并打破了中国传统歌唱方式和表演模式，为中国传统的歌唱习俗增添了新的质素和血液。 从五四运动美声唱法传入中国，到改革开放的今天，在近一百年的漫长岁月里，美声唱法不但很好地融入中国的声乐发展，同时也征得了中国学界对该唱法的重视。近百年间，我国针对美声唱法的研究论文已达到了3400多篇，越来越多的研究成果与考察角度的点面结合，使得美声唱法的相关研究逐渐形成了蛛网式交错渗透的立体体系。与此同时，随着研究的纵深与拓展，该方面的研究课题已不再只是单纯的美声唱法独立研究，而是呈现为以美声唱法为立足点，全面性与具体性相结合的多学科交叉研究与融合。由研究美声唱法的历史沿革、技巧方法，到研究美声唱法对民族声乐领域的渗透趋势与融合，并有大量的研究转向美声唱法同民族声乐的对比、借鉴和联系；同时，随着高校声乐教育的蓬勃建设，美声唱法研究又逐渐扩展到高校声乐教育建设与改革的相关领域，并使之成为亟待解决的问题而加以探讨。此外，在新近的美声唱法研究中，其他领域的知识方法和理论体系也逐渐被引进，多门学科的内容知识，都成为美声唱法跨学科研究所涉足的范围。在这样的倾向下，该唱法的研究也已深入到教育学,民族学等多个学科，并衍生出多个交叉学科主题，还涉及到了其他相关学科领域如生理学，解剖学和声学等。这在庄元的《当代中国音乐声乐研究述要》、倪瑞霖的《美声唱法,它的发展轨迹及嗓音科学对其发声机理的若干重要阐释》等文章中都有详细的综述或论述。 在美声唱法的跨学科研究倾向中，较为突出的还有加尔西亚阐述的关于美声唱法理论同生理学结合的范例。加尔西亚教学和理论上的成就，不仅在当时鹤立鸡群的，直到今天仍不失其学术价值和现实意义。他作为将传统的口传心授的美声唱法上升到科学和理论层面的第一位大师，成为用科学的理论揭去美声唱法经验主义神秘面纱的先驱，同时也被誉为“声乐教师的教师”。他在《歌唱艺术论文大全》修订本中对美声唱法等的严谨细致描述，已经不再是感官性质上的声音描绘，而是用科学的计量和言辞来界定和表达美声唱法理论，这在声乐史上具有划时代的意义。在加尔西亚的影响下，一大批声乐教师、歌唱家、医生、生理学家纷纷投身到对歌唱机理的探讨和研究中去。1863年德国海德堡大学教授亥姆霍兹的声学巨著《作为音乐理论生理基础的音的感觉》(一译《声音感觉论》)付梓问世，将生理学及解剖学的研究和数学、物理学分析结合起来。这样一种全新的声乐理论研究手段激起了包括声乐界在内的巨大反响，促发了一股强劲的推力，驱使并吸引人们运用声学的普遍原理去解释歌唱发音的现象。在美声唱法里，法国著名男高音歌唱家杜普雷提出了掩盖唱法，让·德·雷什克则成为面罩唱法的始作俑者。20世纪以后，由于医学，物理，声学等学科领域有着重大进展，学科前沿被不断地开拓，在美声唱法背后的音乐学科已经外延到了了众多基础学科及其分支学科。在音乐学方面有音乐心理学、音乐史学、音乐美学等；在物理学和医学的分支学科中则包括了建筑声学、物理声学、嗓音医学、听力医学等