水晶雕刻技艺与玉雕文化.docVIP

水晶雕刻技艺与玉雕文化-美术论文 水晶雕刻技艺与玉雕文化 沈德盛 Jade carving culture is generally believed to jointlyoriginate together with jade carving, which is derivedo n t h e b a s i s o f j a d e c a r v i n g a c t i v i t i e s . J a d e s t o n e ,geography, history, society, culture, morality, aestheticstandards and taste are all contained in jade carvingculture. Jade carving culture is on spiritual and practicalfoundation, with the same strain as other traditionalc u l t u r e s . I t e n j o y s mu t u a l i n f l u e n c e , b l e n d i n g a n dcommon development with other cultures, which iscategorized into Arts and Crafts, but also a branch ofmacro culture. 玉雕技艺—是玉石雕刻的技术、技巧与美化的方法。技术、技巧讲的是“工”，是制作层面的，“艺”包含设计、谋划、进行艺术创作、处理的才能。 玉雕文化—一般认为由玉雕而来，当你在进行玉雕活动时就同时派生了。玉雕文化包含玉石、地理、人文的历史、社会、文化、思想道德、审美标准与情趣，是建筑在精神与实用基础上的文化。与其它传统文化一样是一脉相承的，且与其它文化相互影响、交融共同发展，属工艺美术的范畴，是大文化中的一个分支。 其实，玉雕技艺是与玉雕文化密不可分的。玉石和雕刻是二个部分，玉石是天然材料，不可再生资源。各个品种都有它自己的生命语言（即特性）。雕刻是制作者把原矿作为媒介，通过这个载体表现作者的艺术手法，反应作者的思想、文化、精神与审美标准及情趣。而作者生活在他所处的社会时代中，或多或少会打上时代烙印，加上他所学的文化知识、他的思想道德、他的追求、他的历练就形成了他的风格，无数的个体与地方风格形成了蔚为壮观的玉雕文化。特别是我们这个时代，因当代玉雕机器的先进与运用，制作者基本上能通过工具最大限度地表现自己的想法。 玉雕的历史文化我个人认为可以分为三个方面来讲。 （一）道德方面。古时玉器主要用来祭祀、礼拜为主，饰物为次，且大部分只为皇室拥有，在早期出土的红山文化与河姆渡文化中都有大量的考证。（二）文人方面。文人雅士寄情于山水、花鸟、动物之间，抒发胸臆，一批供他们赏玩的玉器应需而生。这些玉器比较人性化，除山水、花鸟、动物外有许多吉祥、如意的图案，表达了人们向往、祈求美好生活的愿望，以点缀、装饰、实用为主，少有器皿。（三）审美方面。到了近代，除了延续以上特点，比较注重审美情趣，讲究做工、造型、内容、韵味，以清为鼎盛，器皿杂项类居多。前两个方面因限于当时社会工业不发达的原因，在机器工具落后的情况下，形象一般不追求精确再现客观物象，而是追求艺术形象的象征意义和写意效果。到了当代，随着机器工具的改进，制作技术更是突飞猛进，具有很多表现力，在造型题材上都有改良、改进、创意、创新。 玉雕有其独特性，因材料的稀少与珍贵，宽容范畴不大，决定制作工艺与其它工艺不同，也产生不同的造型。材料影响作品的风格，巧妙运用材料，扬长避短，充分表现材料的自然特点是玉雕的重要特征。在这里我要重点提倡一个设计理念，即“被动设计”，就是主观性的被动设计：找出石头特性和与之配伍的设计主题与图案，使石头制成后的成品天然与人工融合一体，浑然天成。 水晶是玉雕中的一种硬性材质，与其它玉种一样美丽、坚固。因地质运动的原因致使水晶矿产的多地性，也造成水晶形状的多样性及丰富的色彩与包裹体，依据这个特点，它既与其它玉种雕刻一样有共性，也有鲜明个性——光效应强。切面、弧面、阳雕阴雕、巧色，表现手法丰富。抛光后光泽度高，亦可不抛亮打磨呈亚光，亮与亚光之间形成对比，效果突出，这样又增加了艺术表现手法。 有种俗称“绿幽灵”的水晶，其实就是天然内部包裹体水晶，更是其中的珍品。天然图案丰富，稍加雕琢修饰就成一件美器。如一幅幅精美、写意的国画；如色彩斑斓美丽、抽象的油画；美不胜收，有无限驰骋想象空间。我把欣赏水晶归纳为“十度空间”，即：一块上品水晶高、宽