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长镜头在纪录片中应用技巧研究 　　摘要 本文分析了纪录中长镜头的应用技术优势，通过不同的案例阐述了蒙太奇与长镜头的之间的关系，论述了纪录片中长镜头的拍摄技巧，同时讨论了长镜头长度的内涵。 　　关键词 长镜头 纪录片 时间与空间 　　中图分类号 G220 　　文献标识码 A 　　作者简介 浙江传媒学院教授，杭州310018，英国贝德福特大学艺术学硕士研究生，英国伦敦 　　自20世纪60年代早期，许多纪录片导演开始专注长镜头技术与艺术的应用研究，研究长镜头对时间和空间的表达方式。长镜头通过时间和空间对表达真实性的自然场景起作用，并形成一种纪录片风格。长镜头是一种单一的完整的片段，比一般典型的片段要更长。长镜头也是一种能够描述和描绘发展过程方法，事实上，长镜头是一种和传统的蒙太奇相对立的美学观点，它是真实电影的基础。 　　一、透明和多义的真实 　　长镜头这种风格可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式，注重通过事实的常态和完整动作揭示动机，保持透明和多义的真实。 　　首先，长镜头保持着透明的真实。如果一部纪录片中有长镜头的出现，往往会给观众留下深刻的印象。一方面是在于长镜头的时间长度比一般的镜头要长，可以让观众有足够的时间融入到这个长镜头里面，在长镜头里面可以通过画面中事实的常态和完整的动作寻找到现实的影子，让观众感到对象的真实。 　　在Nanook of the North(北方的纳努克)中猎取海豹的场面中，从Nanook接近海豹到把它从冰洞里拖出来，RobertFlaherty(罗伯特?弗拉哈迪)用了很长的镜头表现这个过程，成为了长镜头最早的一个范例。在Primary(初选)(1960)中，有一个长镜头是肯尼迪回答一个学生的提问，时间长达2分多钟。在画面中，观众可以看到肯尼迪认真的回答提问，通过他的表情和肢体动作表现出他的激动情绪，让观众体会到现场的气氛。 　　其次，长镜头拥有多义的真实。现实的存在永远都是具有多种意义的，含糊的和不确定的。因此，对于任何事件都不应该做单独意义的解释，安德鲁?巴赞说过，“画面的存在先于含义”，应该“把现实中的模糊意义重新表现在影片中”。与长???头相悖的是蒙太奇，因为蒙太奇把事实隐化了，用了另一种合成的现实来取代它，这就会让人们对影片的真实性产生怀疑。但是通过长镜头这种方法，不仅可以避免严格限定观众的知觉过程，还可以通过注重事实的常态和完整的动作揭示动机，保持多义的真实。一个长镜头讲述着一个完整的故事，但是在这个长镜头中又存在着很多的元素每个人眼中都展现着不一样的真实，所以，每个人所关注的元素是不一样的，即使关注的元素是一样的，他们对于这个元素的看法和观点也会不尽不同。 　　二、空间和时间的真实 　　安德鲁?巴赞美学的核心就是空间和时间的真实，而这和纪录片中的长镜头的性质是相符合的。影片应该包含真实的时间流程和真实的现实空间，长镜头可以保持空间的统一和时间的真实延续，这样就能保证事实的真实可信。这无疑又是对蒙太奇的怀疑和对长镜头的肯定。 　　如果把一定的时间分割成许多片段，则不可避免会破坏拍摄对象和周围的自然关系，特别是真实的时间和空间关系，这就会造成不真实，就会破坏这一个事件的含义和效果。在影片‘WhereNo Vultures Fly’(没有秃鹰飞翔的地方)里，有一个片段是一个小孩在玩耍的时候在一个山洞里抱走了一只小狮子，母狮子回来时没有看见小狮子就沿着小孩的足迹追来，一直跟着孩子，当孩子抱着小狮子走进露营的地方后，母狮子也跟着他们进入了营地，孩子的父母看到了小孩后非常担心。在表现小孩的父母看见小孩抱着小狮子，然后母狮子也跟着进入营地的片段时，导演并没有用近景摄取当时每一个对象的特写，而是使用了一个全景镜头表现，保挣了孩子、母狮子和孩子父母这三者之间的真实的空间关系。这也反映出了长镜头的优点，就是保证了真实的时间和空间关系，使影片的真实性得到提升。 　　长镜头具有较强的时间和空间的真实感．可以让观众面对长镜头时自由地进行审美判断，发挥自已。对影片中某一事物或元素的思考和评价的王动性，真实地再现“生活空间”。 　　随着技术的不断进步，轻便式摄影机和新型录音设备的出现，也为拍摄长镜头提供了强有力的设备基础，但是技术的革新也给长镜头的空间和时间的真实带来了影响。随之而来的是艺术与现实的碰撞，审美与真实的交锋，这些问题都会影响长镜头中空间和时间真实性之间的存在关系。 　　The GreatEcstasy of Woodearver Sterner(木雕家斯泰纳的狂喜)，这部纪录片中有一个镜头是一个滑雪者在向下滑行的过程中出现了失误，然后顺着滑雪道一路翻滚的片段，这个片段长20秒左右，但是这个片段之后的片段是对前一个片段的回放，使用了慢镜头，长达1分钟左