“线之间”-犹太民族沉浮.docVIP

“线之间”-犹太民族沉浮 　　背景 　　 　　 　　柏林是一个耐人寻味的地方，二战后柏林墙将柏林分隔成东西两个半城，也标志着东西欧不同政治制度的划分。东西德的文化艺术从此走上了不同道路，也使得柏林形成了两个文化中心，其中以博物馆为代表的文化设施在柏林墙的两侧形成了对峙、竞争。1990年柏林墙被拆倒后，柏林保留了多个文化设施中心的城市格局。直至2005年，柏林大约有130个博物馆和陈列馆，大部分是国家经营，由国家税收负担经费。 　　 　　我在柏林学习过4年，参观了这里许多的博物馆，因此对柏林和柏林的博物馆都颇有感情。与其说是参观展览，不如说是参观建筑，因为博物馆的建筑空间对我似乎更有吸引力。特别是千禧年前后，许多新博物馆如雨后春笋般完工，而且每每都是出自大师手笔，当然不能错过每次参观的机会。 　　 　　在众多的博物馆中，有两个关于犹太人的博物馆、纪念馆：一个是彼得#8226;埃森曼(Peter Eisenman)和雕塑家理查德#8226;塞拉(Richard Serra)设计的柏林犹太人受难纪念区（Holocaust Memorial），一个由2711块混凝土碑石排列成的、高低起伏的纪念性景观作品，其资讯中心建于地下，而且展示面积很小；另一个则是丹尼尔#8226;利贝斯金德(Daniel Libeskind)设计的柏林犹太博物馆(Jewish Museum Berlin)。这个欧洲最大的犹太人历史博物馆位于柏林中心的克劳茨伯格区，记录与展示了犹太人在德国前后两千年的历史，包括德国纳粹迫害和屠杀犹太人的历史。其展品以历史文物与生活记录为主，多达3900件，其中1600多件是原件。 　　 　　建馆趣事 　　 　　 　　犹太博物馆的前身仅是柏林博物馆中的一个分部，于1978年开幕。在柏林墙拆倒前，为了扩大犹太历史的展出空间，1988年进行了柏林博物馆的扩建投标。美国设计师丹尼尔#8226;利贝斯金德从165个竞标者中胜出，担任新馆的设计工作。利贝斯金德是解构主义大师之一，但直到柏林博物馆扩建的中标，他还没有实施一个建筑作品，十几年的纸上谈兵如同他的同僚库哈斯、扎哈#8226;哈迪德。这个项目将是他的人生转折点，是他全部积蓄的爆发。所有的人都拭目以待利贝斯金德第一个项???的完美呈现。但事实是它并不是利贝斯金德的第一个“孩子”。 　　 　　1990年由于政府缺乏资金导致项目一度搁浅，但此时设计已受到国际间的注意，甚至被当作德国认识大屠杀罪恶并试图掩盖的力证。随后的舆论拯救了这个方案，新馆于1992年奠基。这种情景好像CCTV委托了中标的“婆婆”（OMA）做设计，中途停工也曾引起国外媒体的哗然。 　　 　　虽然项目又可以继续了，但好事多磨：由于利贝斯金德在此前没有实施任何项目，施工图设计、施工监理的经验有限，加之资金问题从而影响了整个项目的进度。扩建工程到1999年才完工。此间有人提出新建筑是否从功能上可以独立作为犹太博物馆，从而引发了多方的讨论。直至2001年9月9日，这个原本是“柏林博物馆”的扩建工程，终以“柏林犹太博物馆”的形式正式开馆。这对利贝斯金德可以说是漫漫艰辛旅程的巨大补偿，这个成功是非凡的。 　　 　　其实在公众的注意力都集中在柏林博物馆缓慢扩建的时候，利贝斯金德已经在德国奥斯纳布吕克市(Osnabrueck)分娩了他的第一胎――奥斯纳布吕克文化历史博物馆的扩建部分，即出生于此而死于大屠杀的犹太画家菲利柯斯#8226;努斯鲍姆(Felix Nussbaum)的画作展厅，利贝斯金德称这个???目为“努斯鲍姆之路”。这个项目的面积只有近2000平米，但可以说是柏林博物馆扩建工程的模型：从建筑风格、手法以及与周边现存建筑的处理方式到通廊等室内元素与柏林博物馆扩建工程如出一辙，只是立面采用了铝板和木板两种材料。这个项目于1995年举办设计竞赛，1998竣工并开馆。这个项目的快速实施以及随之而来的参观人数激增是对柏林政府的压力和强心剂，同时对于“柏林博物馆”扩建工程最终改为“柏林犹太博物馆”也起了推波助澜的作用。另一方面，利贝斯金德在这个项目上初次实践了他的设计理念，并使得设计团队得到了锻炼，为柏林犹太博物馆的成功打下了基础。 　　 　　设计构思和建筑魅力 　　 　　柏林犹太博物馆分为三部分：原柏林博物馆巴洛克式建筑、联系新旧建筑的地下通廊和外包锌板、体量巨大的博物馆新建部分。新旧建筑在地面上没有直接接触，但体量与风格的对比产生了巨大的张力，使人感受到历史的时差和主题的沉重。 　　 　　 　　新建部分是柏林犹太博物馆主体部分。作为解构主义建筑的代表作，建筑无论从空中、地面还是近处、远处，都给人以强烈的视觉冲击，使博物馆不再只是容纳展览的功能盒子，而是带有寓意的表现派雕塑，是给人感