力群版画是一种战斗武器.docVIP

力群版画是一种战斗武器 　　我们的版画一直是有战斗性的，艺术家还原社会还原生活。现在西方资产阶级的艺术进来以后，一些版画家离开了传统搞现代派。现在的版画我非常不满意，从现在的版画杂志我可以看出来，这些离开了版画的传统，离开了版画的战斗性。 　　――力群 　　 　　力群现在住在北京市昌平区，从市区开车过去至少要花上两个小时。沿途满眼绿意，让逃离了喧嚣的记者一行心旷神怡。当我们走入那个种了猕猴桃和花椒树的院子里，如同来到久违的家乡。不少老一辈的艺术家住在这个号称“北京最美的乡村”里，生活慢悠悠的。尽管这座国际化的大都市就在旁边，但是他们似乎仍行走在过去那个时代的节奏里。 　　 　　来到力群家中 　　 　　力群和他的家人住在乡村里，普通的房子和其他村民的没有任何区别，只有走进去才从满屋挂着的字画感受到一代大家的风采。家人过着极???普通的生活，他们基本上与外界没有过多交往，除了电视报刊，他们得到外界消息的渠道只有偶尔来访的客人了。 　　力老先生躺在沙发上，身上盖着一条小毯子，作为近百岁的高龄老人，他已经行动不便，每天大多数的时间就是躺在那里，看书或者看着家人在活动，偶尔画几笔，但是已经力不从心了。看见我们进来会笑，但其实他已经听不见了，我们整个采访都是写在写字板上的，还好，老先生的声音还算洪亮，视力也不错，所以进行得非常顺利。 　　 　　“爬黑板”的留级生 　　 　　 力群本名叫郝丽春，但是他不喜欢这个名字，嫌太女气，而力群这个名字无疑是象征了那个时代所崇尚的力量和精神，因而一直伴随了他的整个艺术生涯，并写入了美术史中。力群自幼喜欢画画，并在这方面显示出了极高的天分。他的二爷爷是一名农村画家，村庙的《凤凰戏牡丹》就是出自其手。在二爷爷的身教口传之下，力群对画画的兴趣日渐增长。 　　上了中学后，图画教员赵瓒之是一位留学日本的画家，在他的指导下，力群开始接受系统的美术写生训练。当时的中学非常重视语文、数学、英语三门主科，力群虽然图画课总是一百分，但由于贪玩，主课成绩不佳。虽然自动留了一级，但还是跟不上，“我记忆力不如人家，因此英文和语文背不下来，几何代数也演算不出习题，老师叫上台，常常‘爬黑板’。”老人家回忆道这段当时并不愉快的往事时，愉快地笑起来。因学习不好而被同学看不起的力群，内心深感痛苦，于是想到了报考专门的美术院校。从事商业的父亲原本希望力群子承父业，经不住他的百般乞求，最终同意了。于是在一个同学的哥哥――后来成为著名的美术史家――阎丽川的帮助下，1931年夏天，从太原成成中学毕业的力群投考了国立杭州艺专，当时林风眠任校长。 　　“我以一个19岁的北国青年，怀着久慕江南的心情，来到渴望已久的西子湖边。看惯了童山荒野、乱石干河的北国风貌，而今面对如镜的湖面，碧绿的环山，以及荡漾在湖上的画船，点缀在绿波上的白鹅怎能不使我为之陶醉。”这段文字恰能反映力群当时的心境。力群在美丽的西子湖畔如饥似渴地学习着艺术，并得到了方民和李苦禅的亲授。 　　 　　监牢里的故事 　　 　　好景不长，“九一八”事变的突然爆发惊醒了力群的艺术美梦，在鲁迅的新兴木刻的极力倡导下，有志的爱国青年不甘心再走“为艺术而艺术”的道路，纷纷拿起木刻刀，走上了“为人民而艺术”的道路。一向具有进步思想的力群自然不甘落后，1933年的春天，原本在杭州艺专学习水彩和油画的力群与几位进步同学的商议，成立了“木铃木刻研究会”，开始专注于木刻的创作。这时的力群还加入了“左翼美术家联盟”并创作了《病》、《拾垃圾的孩子》、《三个受难的青年》等反映民众疾苦的作品。 　　由于学校环境复杂，在一些人的暗算和告发下， “木铃会”进步的思想和作品引起了特务的注意，1933年阴历十月，力群以及其他两位木铃木刻研究会的同学曹白和叶洛遭到国民党政府的逮捕。 　　“在监牢里的日子是非常痛苦的，没有自由，到处都是被关押的共产党员，不过也是因为这段生活，我的人生得到历练，改变了我的一生。”力群回忆起那段痛苦的往事，陷入了沉思之中。当时监狱里大多数都是被国民党逮捕的南方进步人士，力群在与他们的交往之中，也受到了很多思想启迪。力群给我们讲述了一个在监狱中听来的故事，说是孙传芳的士兵当时都是把马的绳索拴在手臂上，一次在行军途中，一个士兵看到一对母女，女儿貌美，士兵起了坏心，要强奸姑娘。南方多雨，老百姓出门都随身带伞，母亲看士兵在光天化日之下欺负女儿，满腔怒火无处发泄，就这这时哪知马见伞受惊狂奔，刚脱下裤子的士兵猝不及防，便被马拖在后面跑了几百米远，那对母女得以逃出魔掌。力群讲完这段故事，爽朗地笑起来，笑称“这是我一生中听到的最难忘的故事了”。 　　 　　没有鲁迅就没有我力群 　　 　　过了一年多的监狱生活，力群终于在1935年的元月获得了自由。感受到自由更加坚定了