张左 我暗房不会消失.docVIP

张左 我暗房不会消失 　　55岁的张左正在给体育摄影师陈雷生修照片，用的是鼠标和Photoshop。张左戴着老花镜，动作有些笨拙。“很奇怪吗，我也会用PS。”他扭头笑道。 　　在新闻摄影圈里，张左是个传奇人物，人称“左爷”。希望工程标志性照片《大眼睛》和许多著名摄影家的知名作品都是经过他的制作才得以面世。 　　然而数码潮流的冲击，使他一度怀疑自己的职业生涯是不是要到尽头了，开始钻研起PS技术。很快他发现，事实并非如此。现在，除工作偶尔需要使用电脑外，张左的阵地仍然是《中国青年报》摄影部角落里的暗房。找他做片子的人仍然不少，大部分做展览、收藏等用途。张左赏析着陈雷生的照片说：“这些都是20世纪50年代的作品，等老先生挑选后，出书也好，展览也好，最后还是要做成传统的片子。” 　　黑白的世界 　　2000年前后，报纸逐渐改成彩色版，彩色照片也慢慢多起来。中青报在那时也购进两台柯达数码相机，200万像素，售价12万元一台。“那时候也没感觉到压力，大家还用3.5英寸软盘呢，感觉数码相机和生活还没那么近的联系。”张左说。 　　在这之前，他已经拥有非常辉煌的职业生涯。1994年一次全国摄影比赛，中青报获得一半的奖项，所有都是经张左之手制作。1995年，曾经采访过波黑战争、在美国专门学习过新闻摄影的曾璜，要出版摄影集《波黑，战火浮生》，也来找张左做片子。新华社摄影部的高层看完张左做的片子后惊为天人，劈头盖脸把新华社的暗房师数落一通。多年后，这些暗房师和张左喝酒时都还抱怨张左害他们挨批评。 　　随着张左名气越来越大，找他做片子的人越来越多，从此以后国内知名摄影师的黑白照片，多出自张左之手。有人说，“如果有一天有人愿意给张左举办一个展览，专门展出他20多年来制作过的黑白作品，那将是一场中国摄影界名家名作的荟萃，将非常壮观。” 　　实际上在职业摄影圈子中，一张照片“三分拍，七分做”，暗房师就像唱片业中的制作人，虽在幕后，但地位很重。但张左买到第一台傻瓜胶片机的时候，都26岁了。“那个年代25岁不结婚，别人就认为你有毛病。”奔三的他仍然单身，而当时的张左也不在媒体，而是一名泥瓦匠，一帮年轻人收工了就喝酒，一周能喝上三四次。但他不想这么混下去，于是选择了摄影。他周末有空就拿着相机一拍一天，平时下班就在家里拿自己的几卷底片研究放照片。暗房的基本技术，就是那时候练出来的。其中一部分原因，也是为了省得把钱花在照相馆。 　　后来拍出《大眼睛》的解海龙，当时在北京崇文区文化馆摄影组工作，他把张左调到崇文区文化馆，负责监管摄影组的暗房工作。几年后，《中国青年报》摄影部又把张左调了去。20年过去了，到了连佳能5D这样的半专业单反相机都开始充斥着大街小巷。张左觉得暗房师这个职业可能真的有些不合时宜。搞新闻需要时效性，数码技术很符合媒体对速度的需要，技术上也好把握，Photoshop修片又快又好。在新闻圈里，传统的东西在慢慢淘汰了，北京“中字头”的报纸中，暗房开始消失。 　　而我们置身于此的小房间几乎变成了成了所有报刊办公楼中，硕果仅存的最后一间暗房。 　　高端摄影 　　有圈内好友跟张左说，赶紧改行吧，不然以后没饭吃了。张左也有些危机感，报社淘汰的数码相机，他开始学着用。最开始连把片子传到电脑里都不会，麻烦年轻同事几次，张左拿着小本本记下来，自己慢慢学。 　　导片子、选片子、剪裁、另存……基本的东西会了，张左又开始学修片子。“修片子也是偷着学。自己在家修点，要出片子时候，找人帮着修一下，我在一边看，用这个键那个工具。看人家修得快，就问有哪个快捷方式，人家告诉你这样那样，回家再尝试。”同事说，张老师学得真快啊。张左说，自己就是下工夫。“一张片子修到晚上10点再回家，明天我再接着弄。”到现在，张左用电脑修片子仍然很慢，动不动就两三个小时。 　　不过把在自己暗房中做后期的经验用在电脑上，张左修出的片子仍比一般人要好。这让他觉得自己终于算是赶上了潮流。但很快张左也发现，自己其实根本不用害怕失业，周围使用胶片的人，并没有减少。 　　所以虽然报社的工作少了，但请张左帮忙做片子、找他指导技术的人，并没有减少。据说，在北京，有专门的画廊为名摄影师代理黑白照片，代理费就高达五六十万。但张左对钱并不那么感兴趣，他有着典型的传统北京男人那种“人来疯”的性格，有时只要聊到位了，他会免费帮别人做片子，更何况这还让传统的胶片能再次焕发出生命力。 　　有一个东莞的摄影爱好者，读了张左写的《解读黑白潜影―暗房师的制作思考》一书，通过出版社辗转联系到他，希望进一步学习暗房技术。为了帮助前者新建暗房，张左甚至坐飞机到东莞，一呆就是一个多星期。 　　而张左从未学过摄影的女儿，在德国主修汽车设计。她看到画廊里胶片摄影作品，突然对胶片摄影产生兴趣，开始学习摄影，还时常把作品给