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招贴语境下色彩语义 　　色彩是视觉艺术表现语言中的核心元素，在平面设计的形式范畴中，最能体现色彩视觉语言的莫过于平面广告中的招贴设计，其主要的功能与作用是在任何的公共空间传播和散发信息。在公共空间接受信息，特别是色彩的信息，对色彩的要求应不同于其他的视觉信息载体。可见，色彩对空间的穿透力应该是招贴设计色彩的基本要求和条件。因此，在招贴设计的语境中，有效地运用整体的空间色彩和特定空间下的色面积组合可以充分展现和展示色彩语义在招贴设计中的最强表现力度。 　　 　　一、招贴整体语境中空间色彩语义的运用 　　 　　一个招贴语境的形式载体，通常由一个特定的空间供荷载，所有的有关招贴的视觉元素通常都会在这个空间中布置与展开，其中色彩也是如此。就招贴本身的空间而言，将色彩以整体空间的面积与量比来进行调控，能最大限度地彰显色彩的爆发力，这是针对色彩语义本身在量化对比中显现的，其原理是大与小、多与少的关系。 　　一种色彩或色系对一个空间的绝对控制，可以使该色彩形成明显的色性感应。视觉也可以从中得到某种反馈与印象。从专业术语的角度而言，以某种色彩控制整个空间而形成的调子被称为主调。主调的形成通常由两种色彩的构成方式来完成：其一是单一色彩的整体运用，其二则是多元色彩的多色性元素并合应用。 　　单一的色彩整体运用，是指用单一的某一种色彩，比如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫中的某一种色彩，或以某一色与其他色的混合，并以单一的方式出现。这种主调的形式，其特点是色感倾向性清晰，有明确的色相或色性的视觉感受，同时对主题意图的诠释与表现极为明显，更符合招贴视觉语言的表述特征。 　　单一色彩中，最具色感的莫过于7个原色，由于7个原色色性单纯，色度最高，从色彩的三要素角度而言，是最具单一性和纯净性的。就色相而言，它最能体现相貌的原始性，任何经过色混的色相都无法与之相比较，但在同比的七原色之中却存在着不同的强弱关系，去掉招贴本身以外的环境因素，最具张扬力的色彩自然是暖色系里的红、橙、黄，首推第一的是红色，然后是冷色系里的???、青、蓝、紫。依照光源色的原理，红色为最长光波，紫色为最短光波，因此，这种科学的分析与推论，在纯粹的视觉实践中也是名副其实的。然而，在非纯粹的视觉行为中，这种建立在理论上的色极强弱往往未必能得到相应的印证。所谓的非纯粹的视觉行为指的是招贴载体中主调色的应用与存在方式，作为招贴的主调，它必须处于一个实在的空间环境的底色中。这种环境底色不可能不对招贴的主调产生影响，反之可能会干扰，甚至反作用主调色的体现与发挥。不同的环境底色会与不同的招贴主调产生不同的色极对比效果，这种对比的差异越大，主调的视觉力度也就越大，反之则越小。主调色性的显现假如是红色，与之相应的环境底色也是红色系的话，这种色极的落差是非常微弱的，导致的视觉差异的结果自然也是微乎其微的，单一招贴空间的色彩突起力度也就无从谈起。如果环境底色偏离红色，是橙色或是黄色，那么这种色感的力度就会加强。以此类推，这种对比程度随着色性偏离红色越远也就越强，反之则越弱。 　　除此以外，以多元色彩作为招贴空间主调的，在招贴设计中也很多见。多元色与单一色的区别在于色相与纯度及明度上的多重性与丰富性，其主要特征在于色彩偏离了原色的基本特征，色彩单体特征变得模糊，色性的倾向性也越趋模糊。由于多元性的主调构成原理是来自于多种色性元素的介入，因此，所形成的视觉效果较之于单一色主调有了更多的灵活性与变化性，在招贴空间的主调设计中，变化性的运用主要来自于色彩间的互混，互混的方式很多，有调和式互混，也有并列式互混，同时，还有非同一色系的秩序推移等。 　　多元性基调的调和互混方式，主要体现在两色以上的直接混合所呈现的第三种色性，这种方式在多元性招贴中是常见的，比如蓝灰、黄绿、奶黄及玫瑰色等。就视觉效果而言，多元性基调的调和互混方式较为直观，透过空间不会改变色性，但也随着空间的扩大容易变得微弱，这是因为色彩直接互混的结果，其原理是在空间的二次过滤和过程中的减法所致。 　　与调和互混不同的是并列式互混式的主调运用。并列式互混式的主调运用原理来自于空间混合的构成方式，该方式的色混结果是由空间对并列色之间视错觉的影响所造成的，因此，就空间而言，具有较强的色穿透力。在实际操作上，色与色的并列往往建立和糅合在具体信息的视觉元素中，也就是落实在某些具象的图形、文字或抽象的肌理之中，因此，从这个意义上来说，除色彩以外的任何视觉元素，在设计或处理其本身的色彩关系时，必须考虑对主调所产生的结果与影响。 　　多元性主调的色性虽然较为模糊，但总的还是有一定的倾向，尽管这种倾向较为微弱，毕竟这种微弱是针对单一色主调力度而言的。若以绿色空间为基调，适当地嵌入黄色，绿色在黄色的乳化分解中改变了其绿色的基原，开始向黄绿色转变，此时再介