钢琴演奏“指法设计”个案分析--以勃拉姆斯《间奏曲》op.117no.1为例-case analysis of.docxVIP

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钢琴演奏“指法设计”个案分析--以勃拉姆斯《间奏曲》op.117no.1为例-case analysis of

摘要勃拉姆斯是浪漫主义时期德国代表性作曲家之一,其作品往往以古典主义的形式表现着浪漫主义的思维与情感,外表朴实、质朴,实际深刻、内省。其晚期钢琴音乐的创作,集中于钢琴小品。这些作品,形式凝练,意味深刻,间奏曲OP.117便是其中的代表。在勃拉姆斯一生的钢琴独奏音乐创作中,共写有19首间奏曲,是贯穿其一生的创作体裁。Op.117是其所有作品中唯一全部由间奏曲组成的作品,对于勃拉姆斯作品的研究来说是一个富有意义的入口。指法设计,不仅关系到演奏者演奏能力在演奏中的发挥,也关系到演奏中音乐的表达,而且还关系到练习的效率,因而不容忽视。本文从指法设计的角度,对勃拉姆斯作品117号第1首进行分析研究,根据乐谱,结合既有的指法设计方案以及指法设计的相关要素,提出自己的指法设计方案。希望对文中所论述的作品,以及勃拉姆斯的钢琴作品,乃至钢琴音乐的演奏、学习和研究有所帮助。关键词:勃拉姆斯、间麦曲、指法设计AbstractBrahms,whoseworkssymbolizethethinkingandemotionofRomanticism,isoneofGermanrepresentativecomposersintheerarespectively.TheprofundityandintrospectionofBrahms’worksishiddeninitsplainexpression.Hislaterpianomusiccreationsarefocusedonpianoworkswhicharecondenseinformandprofoundinmeaning.IntermezzoOP.117isthemasterpiececreatedduringthatperiod.ThroughoutBrahms’lifelongcreationofsolopianoworks,therearenineteenintermezzos,whicharethemajorstereotypeallthroughhislife.Op.117istheonlyworkallconsistedofintermezzos,thusitisinspiringentrancetotheresearchofBrahms’works.Fingeringarrangementisnotonlyconcernedwiththeperformanceoftheplayer,butalsorelatedwiththeexpressionofmusicandtheefficiencyofexercise.Therefore,itshouldbynomeansbeneglected.ThispapermakesadetailedanalysisofthefirstpieceofOP.117fromtheperspectiveoffingeringarrangementandputsforwardanalternativesbasedonmusicbookandreferenceofpastpractice,tryingtoofferhelptotheperformance,studyandresearchofBrahms.Keywords:Brahms、Intermezzo、Thearrangementoffingering引言指法设计是钢琴演奏、学习过程中的一个重要环节,它贯穿于练习到掌握直至登台演奏的全过程。一份设计合理的指法设计方案,可以帮助演奏者充分发挥其演奏能力,有利于作品内涵的表达。反之,如果指法设计得不够合理,很可能会让一首原本比较简单的作品,在演奏时变得十分复杂,给演奏者表现音乐造成许多不必要的困难。同时,在一首作品开始练习时如果不能尽早确定好指法,这一遍用这种指法,下一遍用另一种指法,十遍下来,用了十种指法,实际每种指法只弹了一遍,不但不会取得良好的练习效果,还浪费了时间,延误了对作品的掌握。因此,指法设计是钢琴作品练习和掌握过程中不容忽视的部分。一、目前相关问题研究现状人类在任何领域所取得的进步,都离不开对前人知识经验的辩证的继承与借鉴。前人的研究成果,是人们在当时的主客观条件下通过实践与思考得到的对于所研究对象的认识总结。通过对既有文献的研究,可以迅速了解到同一研究对象研究的历史、现状以及所取得的成果,从而在随后进行的研究中,目标更加明确具体,避免不必要的重复研究,少走弯路、极大地提高研究的质量与效率。目前,通过中国知网可查找到的与本文相关的文献有上百篇1。其中,有5篇对勃拉姆斯《间奏曲》Op.1172的作曲技法、音乐分析、音乐的内涵与表现等问题进行了探讨,但未涉及其“指法设计”问题;有7篇3从指法的重要性、原则、规律、设计方法、考虑因素等角度进行了论述

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