第三篇 章 影视艺术的语言要素 《影视鉴赏》课件.pptVIP

参与影片叙事 营造听觉空间 烘托场景基调 1. 2. 3. （二）音响的作用 第二节 声 音 电影音乐的来源 1. 音乐 三、 （1）由作曲家为某部影片写作专用的音乐。 （2）将已有的现成音乐作品用到电影中来。 第二节 声 音 电影音乐与电影整体的关系 2. 电影音乐和电影整体之间的关系很微妙。传统上认为，最好的电影音乐应当让人们注意不到音乐的存在，在不知不觉间被感染。但音乐本身的媒介特性决定了它的相对独立性。当代电影中的配乐有时很难被电影的整体性所淹没，而时时为人们注意到。其中，电影的主题歌和插曲最能体现电影音乐的独立性。当今的电影音乐产品已经成为电影产业中一个很突出的环节。 第二节 声 音 1.声画合一 声画合一又称声画同步，指声音来源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看到声源的影像信息，两种信息的传播同步完成。 最早的有声片采用的就是声画合一的方式，说话者、演唱者音容同在，非常便于观众接受信息。 （一）形式层面 声画关系 四、 第二节 声 音 影 视 鉴 赏 第三章 影视艺术的语言要素 1 2 3 4 影像镜头 声音 蒙太奇 长镜头 第一节 影像镜头 景别 一、 景别是指被拍摄的事物（可以是人、物或环境）在画框内呈现的范围。根据这种范围的比重和画面表现空间，可以进一步将景别分为若干种。 远景主要是表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、城市风貌以及大规模的群众场面等。远景镜头视野开阔、气势宏大，因此镜头时长一般较长，以便观众有足够的时间对画面的丰富信息做出反应。 （一）远景 第一节 影像镜头 （二）全景 全景一般是表现成年人的全身或场景全貌的景别。全景中一般包括了人物形象的塑造和环境的交代，因此对于影片的一个场景来说，是由全景确立其空间关系和其他影像元素的总体基调。 第一节 影像镜头 特写是主要表现人肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。在特写中，环境几乎完全隐退，而只保留创作者刻意突出的观看主体。当表现人物时，特写可以把人们难以观察到的细微表情和心理活动清晰地传达给观众，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。 （五）特写 第一节 影像镜头 景别是一个相对的概念，参照物不同，景别的标准也不同。因此影视理论中还有大远景、大全景、中近景、大特写等提法，是在某种景别的基础上做具体调适的用法。各种景别的镜头在影片中交替出现，以不同的画面流畅地组接，完成影像的叙事、抒情和达意等功能，同时产生形式上的节奏美感。 第一节 影像镜头 电影构图是结合被拍摄对象（动态和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。相对于绘画构图来说，电影中的构图问题更复杂一些，因为电影的画面是活动的，这就造成了被摄对象、环境、光线、色彩等各种视觉元素的流动变化，摄影师必须跟随这种变化来调整镜头以完成构图的任务。 构图 二、 第一节 影像镜头 按照画框内外空间的呼应关系，电影构图有封闭式构图和开放式构图的划分。前者的影像基本限制在画框内，情节也在其中进行；后者的影像常常出画入画，或者保持向画外空间的开放姿态，情节在画框内外同时展开。现代电影常常运用开放式构图，以获得更强的空间真实感和造型潜力。 第一节 影像镜头 光线是电影得以完成摄影画面曝光实现影像的物质基础，同时也是电影艺术的重要元素。光线及其造成的阴影能够突出强调被摄物的造型特点，营造具体场景的气氛效果。 （一）光线 光线与色彩 三、 第一节 影像镜头 光线风格 1. 统一协调的光线风格确定了整部影片的视觉基调，这种基调主要分为亮调（高调）、明暗调（中间调）和暗调（低调）。 第一节 影像镜头 光线的分类 2. 根据对人的心理造成感觉的区别，色彩有冷色调和暖色调之分。 光影和色彩的基本格调就形成了贯穿影片的影调和色调。光影和色彩的关系非常紧密，影调和色调总是要相互协调，达到和谐一致的效果，最终的根据和目的都取决于影片的主题。有时，主题的丰富和多义会造成一部影片各个局部存在一种以上的影调和色调，但主题的统一性又最终会将这些纳入一种基调。 第一节 影像镜头 成熟起来的电影色彩逐渐摆脱了对现实世界机械还原的束缚，色彩的运用与心理和文化结合，成为自觉、自由的创作元素，从而更合乎艺术创作的规律。摄影师需要在客观色彩的基础上进行主观性的概括与强化