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从台湾电影看在地文化 林唯莉
一、從台灣新電影談起(1982~1986) (一)抵殖民?本土化?電影寫實主義 (二)台灣文學改編電影 (三)電影地景與鄉土空間意涵 兒子的大玩偶(1983) 在嘉義縣竹崎鄉和布袋鎮，以及台北市林森北路與南京東路上取景，勾勒出早期台灣社會面臨轉型與時代變遷之記憶 看海的日子(1983) 1.語言的限制 2.白梅的女性形象 3.宜蘭-海洋意象 (一)菁英小品電影的年代 (二)國際影展與市場的乖違與磨合 (三)黑暗之光 (四)記錄片崛起的年代 (五)電影地景．都市氛圍．異化人性 二、沉入谷底的跫音~困頓的電影20年(1987~2007) 魔法阿媽(1998) (一)電影政策?官產學聯營 (二)電影新寫實主義 (三)全球在地化?召喚鄉土?當 代台灣電影的幾個類型 三、台灣電影的重生 1.鄉土的復歸 《海角七號》(2008)《陣頭》(2012) 2.全球在地化與在地認同 《等待飛魚》(2005)《父後七日》(2010) 3.全球化實踐與庶民記憶 《停車》(2008)《父後七日》(2010) 《艋舺》(2010) 《雞排英雄》(2011) 《電哪吒》(2011) 《陣頭》(2010) 4.在地關懷與人道主義 《不能沒有你》(2009)《聽說》(2009) 《帶一片風景走》(2011)《翻滾吧!阿信》(2011) 《燃燒吧!歐吉桑》(2011) 5.青春電影 《不能說的?秘密》(2007)《練習曲》(2007) 《刺青》(2007)《九降風》(2008) 《那些年我們一起追的女孩》(2011) * *
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