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俄国前卫艺术运动中的陶瓷设计 陶瓷艺术文章编号:1OO1—9642(2006)07—0071一O3 俄国前卫艺术运动中的陶瓷设计 汤重熹 (广州大学艺术设计学院, 【摘要】:通过对20世纪20年代俄国前卫艺术运 动中抽象主义,至上主义和构成主义的陶瓷艺术的研 究,阐述了在前卫艺术的影响下,该时期陶瓷艺术设 计的特点与风格,论述了该时期二种艺术观的影响与 成就. 【关键词】:前卫艺术,抽象主义,至上主义,构 成主义.陶瓷设计 引言 可以肯定地说,俄国前卫艺术运动给20世纪的西 方艺术所带来的震撼和触动不亚于意大利的未来派对 国际艺术运动的影响.虽然,俄国十月革命后的前卫 艺术思潮及实践,根源于西方,但却长期被西方等同 于共产主义的革命运动.只是到20世纪30年代, 这股前卫艺术运动被俄国当局彻底抛弃和禁止后,西 方艺术界才发现其对当代艺术流派的巨大影响与作用, 才每每受到艺术理论家与设计师的耿耿关注.回顾十 月革命前后,俄国的前卫艺术:新朴素派(Neo— primitirist),辐射派(Radiation),立体未来派(Cobo Futurist),至上主义(SuPrematist),构成派 (C0nstructivist),生产艺术派(Productivist)等等,这 些前卫艺术流派纷呈,它们的共同使命是与旧形式观 念决裂,共同的宗旨是高举反传统旗帜.在这个发生 重大社会变革的年代里,这些流派在形式与观念的探 索中,既相互矛盾又相互交叉融合,观点激烈又表现 暧昧.尽管如此,无论是绘画还是设计,俄国的前卫 艺术成就不容忽视.论及20世纪的陶瓷艺术,同样不 能回避这股前卫艺术思潮对传统悠久的俄国陶瓷艺术 给予观念和实践探索方面的巨大冲击. 1从抽象的情感追求到纯粹的形式表现 十月革命的胜利唤起了瓦西里?康定斯基(V? Kandinsky)爱国热情,以他在艺术方面的成就及影响 力,他曾一度在前苏维埃教育部门担任艺术负责工作. 他虽然在困难条件下组织着与新生无产阶级政权息息 相关的艺术工作,但并没有停止对抽象艺术的执着探 讨与研究,着名的西方艺术史论大师贡布里希说:康 定斯基实际上是个神秘主义者,……渴望通过一种 纯心灵性的新艺术,使世界更新.……他强调纯 色的心理效果,强调鲜红颜色能够怎样象号角一样地 使我们动心.他相信以这种方式在心灵与心灵之间进 行交流是可能而且必要的……(注1).康定斯基的抽 收稿日期:2006—4—19 象主义作品消除画面可辨认的形象,而着重强调绘画 本身,即纯粹的形式和色彩认为形式本身就是艺 术他的抽象特征表现为强调直觉,感情的内在需要, 并表现出与音乐结缘的特征.他说一条垂直线与一 条水平线联结起来,产生一种几乎是戏剧性的声音 (注2).康定斯基的抽象陶瓷艺术作品显示了一些有 规则的形状,如直线条,点划线条和一些边缘轮廓分 明的弯曲形态,加上少量方形和图形,彼此之间相互 穿插联结,呼应产生了一种音乐的和谐感,其使用的 色彩也相当地饱和,跳跃:浅黄,大红,黑以及浅红 穿插对比应用,使整个咖啡杯与杯碟的效果更趋明快, 活泼,而充满一种生气.我们仿佛看到他在抽象艺术 中所倾注的那股灼人的热情.以及十月革命后对于整 个事业发展的殷切希望. 卡西米尔?马列维奇(Kazimir?Malevich)提出 要用绝对的至上的探索,来表现自我感觉.否定艺术 上的实用主义的功能性和图画的再现性,这就是至 上主义(SuPrematism)的基本原则.他开始利用立 体主义的结构组合创作简单的几何形式和鲜明色彩对 比组成他们的绘画的全部结构内容,视觉形式成为内 容而不是手段.他的探索,从根本上改变了艺术的内 容决定形式的原则,他的立场是形式就是内容. 他着名的作品基本要素》就是在白底版的纸上画了 一 个黑色的正方形,仅此而已,以表达他的纯粹的 感情和单纯化的极限,这个黑色正方将一切再现 自然的因素统统排斥,正如他说的通过那里的平面, 它在我心理表现出来,它构成了一个正方形,以后是 一 个圆形,在它们里面,我瞥见一个彩色的世界(注 3).紧接着,马列维奇又创作了方形,矩形,三角形 等几何形作品,并进入运用色彩的阶段.他的前卫主 张与理论极大的影响了十月革命前后俄国的艺术界. 马列维奇于1923年设计生产的陶瓷杯,杯是半圆 的,把式为实心块面的捏把,其装饰非常典型地反映 出了马列维奇的前卫艺术主张,即:艺术必须基本上 保持为精神活动,与社会实用需要分开.倡导基本形 和纯色的艺术风格,即至上主义风格(Suprematism), 创造了全新的,完全抽象的,极其单纯的基本几何形 态,人对艺术作品的感知与接受是通过色彩的知觉效 果达到的.1913年他从一幅白底上画一个方方正正的 黑色正方形来带图说明其艺术主张,即黑正方形是 纯粹的绘画,后来