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蒙太奇理论中“1+1”关系初探 　　 中图分类号：J93 文献标识：A 文章编号：1009-4202(2011)08-000-02 　　摘 要 分子组成完全相同的炭和金刚石，只因排列顺序的不同，便产生了完全不同的性质：一个出奇的松脆，一个无比的坚硬；象形文字的“闻、森、眠”，“门”、“耳”、“目”、“民”和“木”都有一个单独的意思，只因重新组合连接，便包含了更多的意义；那么电影中单个镜头重新组合连接即“蒙太奇”，又会得出什么样的结果呢？“1+1”究竟会等于多少呢？ 关于这个问题，电影界的几位艺术家各执己见，而我将根据自己的理解，结合具体的实例，初探蒙太奇理论中“1+1”的关系。 　　关键词 蒙太奇 理论 初探 　　 　　一、蒙太奇出现的背景 　　1895年12月28日，一个非常难忘的日子――法国巴黎卡普辛路14号大咖啡厅的地下室，卢米埃尔兄弟放映了世界上的首场电影。也就是从这天起，电影作为一新奇的事物出现在地球上，继而变成一种事业，影响了一代又一代的地球人。 　　时至今日，电影已经走过了110多个春秋，经受了110多年风雨的洗礼与磨练。回顾这过去的110多年，电影界可谓硕果累累：涌现出了一批批的艺术家，诞生了一个个电影流派，开创了一系列的电影理论。如果稍加详细列举的话，恐怕几页纸都说不完。出于本篇课程论文的需要，在这里我只提到以下几位艺术家。 　　世界电影的鼻祖――卢米埃尔兄弟，他们拉开了电影的帷幕，如实地将世界万物、现实生活拍摄下来，开纪录片之风。在卢的电影里，摄影机总是被摆在一个固定的位置，人的动作从头到尾一气拍完，不需要考虑蒙太奇，于是卢米埃尔学会了用长镜头记录世界，开创了固定视点的单镜头的表现形式。如果说卢米埃尔兄弟是现实主义的奠基人，那么梅里爱就是表现主义的开山。一次偶然的机会，梅里爱在观看了卢米埃尔的影片后，对电影产生了浓厚的兴趣。他开始用电影讲故事，开创了停机再拍、叠印法、曝光和渐隐画面技术，同样也并未涉及到蒙太奇。随着时间的推移以及电影事业的发展，在众多电影导演中，格里菲斯可以说是举世公认地注意到蒙太奇作用的第一人。他不再像梅里爱一样受舞台剧的限制，开始把镜头作为电影的一种叙事语言，将电影从戏剧、舞台剧的表现手法中解救出来：将戏剧空间加以分解，然后以适应观众的思维和情感参与的方式加以组合。也就是从他开始，场面或段落由若干镜头组成，这便是蒙太奇艺术产生的基础。如格里菲斯在《一个国家的诞生》《党同伐异》中大量运用平行蒙太奇，这丰富了电影语言，“启明”了蒙太奇的研究。格里菲斯开创了著名的“最后一分钟营救”的节奏性剪辑，成就了电影剪辑、电影时空和节奏上的创新。 　　继卢米埃尔兄弟、梅里爱、格里菲斯之后，在苏联，库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，真正使蒙太奇从一种技巧变成一种理论，开启了电影的蒙太奇时代。 　　二、蒙太奇理论的提出 　　在苏联，“蒙太奇”一词的使用最早源于一著名的摄影艺术家德钦柯。他在拍摄中创造了一种新型的艺术形式，将许多照片集中起来加以创作，即“照片剪贴”式，然后借用法国建筑学的术语，称自己的创作过程为“照相蒙太奇”。 　　“库里肖夫效应”中桌上的一盘汤、棺材里的女尸、小女孩玩着玩具狗熊分别和莫兹尤辛表情得组合生发了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础。 　　爱森斯坦是蒙太奇理论大师，1922年，他在《左翼艺术战线》杂志上发表了《杂耍蒙太奇》。在爱森斯坦看来，蒙太奇不仅是电影的一种技术手段，更是一种思维方式和哲学理念。他指出：蒙太奇是冲突，是两个以上元素的冲突迸发出的概念。它不是一个镜头加另一个镜头的简单之和，而是一个创造。《战舰波将金号》是爱森斯坦1925年拍摄的，是蒙太奇理论的艺术结晶，片中著名的“敖得萨阶梯”被认为是蒙太奇运用的经典范例。而与爱森斯坦理论不太一样，普多夫金更多强调的是叙事蒙太奇。 　　蒙太奇是法语“Montange”的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配和综合画，后来成为电影艺术的专有名词与核心概念，一般解释为组合、构成、剪辑等意。简单地说，蒙太奇就是电影创作的一种叙述手段和表现手段，它可以将一系列在不同地点、从不同角度拍摄的镜头剪辑在一起，产生各个单个镜头存在时所不具有的新的含义。电影通过蒙太奇的艺术化，可以使其享有极大的时空自由，从而影响影片的节奏和情绪。 　　关于蒙太奇，在西方理论家这里还有一个玩笑：苏联人之所以发明蒙太奇是因为他们当时找不到整卷的胶片。 　　三、蒙太奇理论中“1+1”的关系 　　关于蒙太奇理论、蒙太奇学派，每个人都有许多话要说，有褒扬的也有贬斥的，在这里，这篇论文不涉及这些，仅仅钟情于蒙太奇中“1+1”的关系。 　　于蒙太奇中“1+1”的关系，在这里可从镜头的数量关系和镜头中所包含的内容两方