中国传媒大学电学考研常见问题解答.pdfVIP

中国电影史 · 第七章 理想、审美与人性展示：滕文骥 理想、审美与人性展示：滕文骥 滕文骥（1944- ） 中国艺术电影：《海滩》、《黄河谣》与《春天的狂想》 研究文献二则：戴锦华、李道新 观摩：《黄河谣》 讨论：《黄河谣》与《黑骏马》之间的关联性。 滕文骥（1944- ） 1944 年 11 月8 日出生在北京。他自幼喜爱音乐。1964 年-1968 年在北京电影学院 导演系学习；1969 年-1973 年，进入解放军第 65 军锻炼；1973 年-1993 年，就职于 西安电影制片厂，任导演；1993 年至今，就职于北京电影制片厂，任导演；1993 年，组 建北京创世纪影业公司任总经理；1992 年，当选为中国电影导演协会副会长；1997 年， 当选为中国电影导演协会副会长。执导的电影作品主要包括： 《生活的颤音》(1979、与 吴天明合作)、 《苏醒》（1981）、《都市里的村庄》（1982）、《锅碗瓢盆交响曲》（1983）、 《海滩》（1984）、 《飓风行动》（1986）、 《棋王》（1988）、 《霹雳行动》（1989）、 《黄河谣》（1989）、 《在那遥远的地方》（1993）、 《征服者》（1995）、 《香香闹油 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 坊》（1995）、 《春天的狂想》（2000）、 《致命的一击》（2001）；另执导电视剧《北京 深秋的故事》、《书香门第》、《末代皇妃》，并担任《危情时刻》等电视剧的制片。《春天的狂 想》（1998）获北京大学生电影节最佳导演奖、中国电影“华表奖”优秀导演奖、全国“五个 一工程”奖；《征服者》（1995）获“金鸡奖”最佳音乐奖、最佳美术奖； 《黄河谣》（1990） 获获“政府奖”、第14 届蒙特利尔国际电影节最佳导演奖；《棋王》（1989）入围威尼斯国际 电影节、获“金鸡奖”最佳男主角奖；《生活的颤音》（1979）获文化部青年优秀创作奖；作 为第四代导演的代表性人物，滕文骥以其丰富的作品为新时期的影坛添加了亮丽的色彩。他 是“第四代导演”中不断变换自己创作视点、变换创作风格的一位导演，是一个不断思考、不 断进取的导演。滕文骥在创作中关注人性话题，关注现实生活，同时也大胆地在电影语言上 进行突破性的尝试。 研究文献 “出现在1990 年的《黄河谣》则在导演的自觉意识中成了面向第一世界的对话。尽管黄 河故道的形象使它《老井》般地成了„无水黄河的歌‟，但一反宽银幕、立体声的形式要求，影 片反复将主人公呈现在银幕中心的近景与特写镜头中。这是他者视点中民族的„边缘经验‟的中 心再置。这是一种反抗，也是一种臣属。在《黄河谣》中，甚至一个缺席的、想象中的文明 拯救亦不复存在。拯救来自于一个伊甸园式的乐土：黄河那一边。”“ 《老井》、《黄河谣》以 无法完满的性解决延续着已放逐到表层结构之下的民族文化的再质疑。《黄河谣》结尾处嫁女 过黄河的场景，不仅意味着用不再至的性完满与世代相续，而且将未来托付给未知的彼 岸。”“正是他者视点中的民族文化的中心再置与叙事的利比多化，使八九十年代之交的中国 电影具有了更鲜明的民族寓言的特征。” （戴锦华：《新中国电影：第三世界批评的笔记《电 影艺术》1991 年第 1 期。》 研究文献 官方网址 北大、人大、中财、北外教授创办 集训营、一对一保分、视频、小班、少干、强军 跟吴天明和丁荫楠同属第四代的电影导演滕文骥，则是通过《生活的颤音》、《都市里的 村庄》（1982）、《海滩》（1984）和《棋王》（1988）等影片的不断探索，才在《黄河谣》里较 为彻底地服膺于第四代导演温柔敦厚的影像表达和诗化历史的主体意识，并在此后的一系列 影片如《在那遥远的地方》（1993）、《香香闹油坊》（1994）和《春天的狂想》（1998）等作品 中，将自己塑造成第四代的重要代表。应该说，当《黄河谣》出现的时候，第四代导演受到 第五代及娱乐片热潮的猛烈冲击，已经不再属于“新锐导演”，也同时失去了中国影坛“坛主” 的地位，爱恨情仇为描写对象的影片里，“平静”和“苍凉”成为导演创作的原动力和情绪总谱。 “平静”或许可以理解为导演对中国传统文化的适度认同，在这种文化认同中通过