数字视频设计与制作技术 ch10 数字视频作品中的声音.pptVIP

第10章 数字视频作品中的声音 教学目标 了解拾音技术 了解调音与录音技术 了解数字视频作品中声音的种类 理解声音蒙太奇 掌握声音的剪辑技巧 了解数字音频的相关知识 教学重点 理解声音蒙太奇 掌握声音的剪辑技巧 了解数字音频的相关知识 教学过程 声场 传声器的特性 现场拾音 数字录音机 录音方法 录音工艺 语言 音响 音乐 声音与画面的关系 声音与声音的关系 对白的剪辑 现场采访同期声的剪辑 音乐剪辑的方式 音响的剪辑 数字音频的技术特性 声音的数字化 常用音频处理软件 10.1 拾音技术 10.1.1 声场 10.1.2 传声器的特性 10.1.3 现场拾音 10.1.1 声场 1. 室外声场 在室外声场录音时，由于录音环境复杂，很多声音是随机出现的，对声音的控制也有较大难度。在室外声场中通常要考虑两个因素： （1）大的障碍物会产生回声，如在山谷中呼喊时听到的效果； （2）室外的各种环境噪声，这一点尤其要引起重视，它对录音效果会产生很大影响。 2. 室内声场 声音在室内声场传播时，会受到房间墙壁、各种用品道具及人员等因素的影响。在室内，当声源发出声音时，到达听音点的首先是直达声，然后是经过一次、二次……反射的反射声，在各次反射声中，由于声波所经过的路径不同，到达听音点的时间也不同，能量损失也不同，反射次数越多，能量损失越大。在听音点按照到达时间的先后，声音分为直达声、近次反射声和混响声，如图10-1所示。 所谓混响声，是指声音经过多次反射后，密度达到一定程度，这时它们作为声音的连续衰减而被感知。 描述一个房间的混响，通常用混响强度和混响时间来表示。 混响强度反映了直达声与混响声大小之间的比例关系。 混响时间是指从关闭声源时算起，声音下降60dB所需要的时间。 混响强度大且混响时间较长时，声音听起来活跃、丰满，但混响强度过大且混响时间过长时，会影响声音的清晰度；当混响强度和混响时间过短时，声音听起来给人一种干巴巴的“沉寂”感，但清晰度较高。 由于声波在室内传播时会受到室内各种界面的影响，使直达声和各种反射声相互交织，其声能分布较为复杂。对一个房间而言，如果室内各点的声能是均匀分布的，称为扩散良好。 10.1.2 传声器的特性 1. 灵敏度 2. 输出阻抗 3. 频率响应 4. 动态范围 5. 方向性 1. 灵敏度 传声器的灵敏度是指在声电转换过程中，将声压转换为电压的能力。灵敏度的选择因录制声源强弱与拾音距离而定。远距离拾音时，用高灵敏度传声器来拾取微小的声音；当超近距离拾音时，用低灵敏度传声器来抑制功率过强的声音与低频噪声。 2. 输出阻抗 传声器的输出阻抗有高、低阻之分，高阻抗传声器在几万欧左右，低阻抗传声器在几十至几百欧左右。传声器输出阻抗必须符合或接近录音机，录像机或调音台等设备的输入阻抗，当阻抗很不相等的两台设备连接使用，就会出现失配现象。高阻抗传声器易被噪声干扰，传声器线不宜过长；低阻抗传声器，抗干扰力强，传声器线可长些。 3. 频率响应 是表征传声器对不同频率声波的灵敏度。 高频时，声波振动速度快，传声器膜片振动难于同步，使高频输出少、响应差；低频时，声波振动速度慢，传声器膜片不易受振，较难产生有效输出，低频响应不好；传声器的中频率响应一般较好。 传声器的理想频率响应曲线要较为平坦，使人耳能听到从20~20KHz的声音。 人物说话以中频为主，录制语言要选用中频响应好的传声器；音乐与效果声的频率比较宽，录制音响要选用高、中、低频响应均好的传声器。 4. 动态范围 传声器的动态范围是指传声器在可以允许失真限度内，能够传输有用音量的范围。可以用传声器的最大声压级与最小声压级的差值，或传声器的最大声压级表示其动态范围。超近距离拾音时，要选用宽动态范围的传声器。 5. 方向性 传声器的方向性是表征传声器对不同方向声波的灵敏度。传声器按方向性可分为全向传声器、心形传声器、锥形传声器、8字形传声器、锐向传声器等。 （1）全向传声器 如图10-2（a）所示。它又叫无向传声器，在各个方向上的灵敏度是一样的。 （2）心形传声器 如图10-2（b）所示。传声器前面的灵敏度高、范围很宽且大约相同；后面的灵敏度很低。总之，前面和后面的灵敏度有很大的差别。 （3）锥形传声器 如图10-2（c）所示。它又叫超心型传声器，前面的灵敏度和心形传声器相似；后面的灵敏度具有锐向性，能拾取小范围的声音。 （4）8字形传声器 如图10-2（d）所示。它是双向性传声器，前面和后面的灵敏度高；左面和右面的灵敏度很低，甚至出现“死区”。 （5）锐向传声器 如图10-2（e）所示，它又叫超向性传声器或枪式传声器，是定向性传声器，锐向传声器只能拾取很小范围的声音，而抑制许多不需要的声音。 10.1.3 现场拾音 现场拾音是在摄像现场同时用传