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国人笔下德奥艺术歌曲 　　摘要：艺术歌曲是西方音乐作品中占据独特魅力的一种重要类别，它受浪漫主义文学思潮的影响，将音乐与诗歌充分结合在一起，从而产生艺术歌曲。这种艺术歌曲不同于民歌的浅显易懂，又区别于歌剧的矛盾化冲突，它除了用特定的语种之外，还选用高质量的诗歌作为歌词。比如歌德、海涅、席勒、里尔克、吕克特等著名诗人的一些诗歌就被用来当作艺术歌曲的歌词。音乐百科词典上艺术歌曲的定义为：“艺术歌曲（Lied,德；art song,英）由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创作的歌曲。多为独唱曲（见独唱），一般都有精心编配的钢琴伴奏，对演唱技术也有较高的要求，常供音乐会演唱用。”在各国的艺术歌曲中，德国和奥地利是最先开出绚丽百花的重要发源地，德国的这一诗歌体裁是模仿英国和苏格兰的民间叙事诗而成。它产生于巴洛克晚期和前古典时期，在古典主义和浪漫主义达到高峰，弗朗茨#8226;彼得#8226;舒伯特、舒曼、布拉姆斯等大师将这一题材发挥的淋漓尽致。19世纪末20世纪初，德奥艺术歌曲的创作处于低谷时期缓慢地前进着，但直至现在，德奥艺术歌曲在世界各大舞台上频频上演，被奉为“经典”。下面我就以中国知网为例，管窥我国在德奥艺术歌曲方面的研究理论成果。 　　关键词：德奥艺术歌曲；中国知网；研究角度 　　 　　中国知网上共有德奥艺术歌曲相关文章620篇，以德奥艺术歌曲为关键词，可搜得文章11篇；有关舒伯特的文章有389篇；舒曼的文章80篇；勃拉姆斯的文章67篇；沃尔夫的文章24篇；门德尔松的文章15篇；马勒的文章25篇；理查斯特劳斯的文章9篇。以上即是我在中国知网上所得的有关德奥艺术歌曲的相关资料。我对以上的文章进行了分类：1.对德奥艺术歌曲的特点与发展进行研究有文章50篇；2.从教学的角度诠释德奥艺术歌曲的有文章18篇；3.从歌曲演唱的角度诠释德奥艺术歌曲的有文章70篇；4.从钢琴伴奏的角度诠释德奥艺术歌曲的有文章65篇；5.从音乐文化的角度诠释德奥艺术歌曲有2篇；6.从音乐风格的角度诠释德奥艺术歌曲的有有关文章38篇；7.从音乐欣赏的角度诠释德奥艺术歌曲的有文章19篇；8.从音乐创作的角度诠释德奥艺术歌曲的有文章52篇；9.从文学的角度诠释德奥艺术歌曲的有文章30篇；10.从作曲家和作曲家作品分析的角度诠释德奥艺术歌曲的有文章147篇；11.从音乐美学的角度诠释德奥艺术歌曲的有文章21篇（其中可能包含少数重叠的文章）。下面我对以上几个重要的方面进行具体阐述。 　　一、以歌曲演唱的角度诠释德奥艺术歌曲 　　演唱是艺术歌曲必不可少的表达方式。但如何演唱歌曲才能比较清楚地表达作曲家的意图和情感，是每一个演唱者所要面临的问题。张灿毅和张玉琳在《舒伯特艺术歌曲的分析及演唱》中提到：“无疑，对于进行整体把握后，才能在音乐表现的时候做到心中有数，其实这是音乐表演活动的一个必不可少而且非常重要的一个方面。其次，对于艺术歌曲这样一种室内乐的音乐形式，在声音的控制和把握上也非常显示演唱者的能力和水平，室内乐的表演形式对演唱者提出了更高的要求，因为艺术歌曲往往伴奏乐器是钢琴，这样的话表演的主体就是演唱者跟伴奏者两人，每一点细微的处理在听众耳中都会非常明显，相对于大剧场演出，演唱者需要更高超的对声音的控制能力。 　　再者，舒伯特的艺术歌曲也有其特点，他的男声艺术歌曲往往音域并不太高，更多是为男中音而作，所以演唱者要了解自己的声音，知道如何善用自己的声音表达不同的思想情感，了解作品的音域及不同的音域所传达的信息，这样才能对作品有更加准确地诠释。”[1]武红梅在《的艺术特征与演唱》中提到：“艺术歌曲的演唱牵扯着文字、声音、钢琴、人声，四者交互相迭而产生。巴特认为，这种‘意图的同义迭用’，同时窒息了文字和音乐。声乐家演唱文字符号，文字当中已经装载了丰富的意象了，在加入了声音（音色）的诠释以及音乐的牵引之后，歌唱的整体应该具备文字（歌词）本身的表达内涵。”不同的歌曲，需要用不同的情绪、语调、音色去诠释。“音乐的真实可能是呼吸的、韵律的、而非语音的。《冬之旅》的演唱，不能在音乐中做到添加任何意图，而应该相信音乐中直接有决定性的材质。在人声表现的戏剧形式（歌剧），或者单指艺术歌曲而言，音乐的体貌意义（音色）或许是其演唱中心，声音的纯粹依附着多层附载（种族、语言、历史等……），聆听者角色之易位（产生共鸣或者遐想），也许才是达到演出和谐完美的一种方式吧。”[2]以上他们所述，都很全面，但他们都忽略了一个很重要的问题，就是有关“母语感”。“母语”即本民族所用的第一语言，比如：汉族的母语是汉语，藏族的母语就是藏语等等。但并不是所有中国人的母语都是汉语。台湾语言与族群密切相关。按通俗的分法，台湾人可分为4大族群，其中闽南人约占74%，客家人约12%，外省人约 13%，