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山西浑源窑新发现镶嵌青瓷 　　浑源窑的烧造品种有很多，大家更多地注意了它的黑釉剔划花作品，而青瓷并没有引起研究者的注意 。事实上，青瓷独居首位，因此也就有以瓷而名的今天的青磁窑村。青瓷以外，还烧白瓷、黑瓷、酱釉瓷、茶叶末釉瓷、钧釉瓷。我们在窑址区还发现有红绿彩瓷和绞胎瓷器，红绿彩瓷基本上可以确认不是当地生产，而绞胎瓷是否当地生产还需要进一步证实。 　　浑源窑青瓷在当时的烧造量较大，这可以从窑址废弃的瓷片中得到证实。其中镶嵌青瓷独占鳌头，体现了该窑最高的生产技术。碗、盘、枕、罐、瓶、盆、炉、瓮等日用器皿在这里都可以看到，甚至有作为其他器物装饰用的插嵌瓷板。以下仅就发现的镶嵌青瓷作一介绍。 　　 　　●碗 　　1. 碗心为叶纹和花蕾组成的团花。腹部有三层花纹。最底部为菊瓣，中间是五只口衔花穗的长尾鸾鸟。最上一层和第二层有界隔线，饰如意头的朵云和飞翔的大雁。双圈线边饰。口沿部位是未刮除的化妆土，使得沿边如扣。器外可以看出两次上釉。腹下部的单层釉稀薄，透明性较好，上部的两层釉则完全为青釉的标准（图1）。 　　2. 碗心中间为变形菊花，外侧由大小叶纹相间排列，叶纹间填以小的花蕾（图2）。 　　3. 碗心为变形团菊纹。腹底为一周菊瓣纹，腹部饰网状纹。器外可以看到二次上釉的痕迹（图3）。 　　4. 碗底为两只首尾相绕的鸾鸟，鸾首的上下有云气纹（图4）。 　　 　　●盘 　　1. 盘底心为一平展的花朵，外侧由叶纹组成大的花瓣，叶纹间填饰分裂的变形花瓣。腹底转折处为连续短小的菊瓣。腹部在四条间隔线之间有三层装饰。下层为连续卷草纹，中间饰菊花和草叶纹，上层则为变形的朵花内外相错做边饰。口沿是没有刮掉的似扣饰的化妆土（图5）。 　　2. 该类镶嵌青瓷在装饰技法上有别于其他器物。盘心和盘腹留化妆土并在其上剔划花纹，而盘心外的同心圆宽带则剔刮了化妆土，露出连续的卷草纹，采用的是该窑最常见的剔刮器表化妆土而显露花纹的技法，在视觉上给人以青白结合的效果（图6）。 　　 　　●枕 　　1. 和盘类第2种装饰技法一致。在可以看到的两个枕侧标本，分别为剔花和剔化妆土显露花纹两种方法。该标本的青釉较淡薄，透光度也就比较好，因此，剔花的一侧草叶部分显露出白色的花纹（图7）。 　　2. 枕面，嵌饰一朵折枝牡丹，线条流畅，匀称。在花之右上角嵌饰动态的蝴蝶。艺术水平较高（图8）。 　　3. 图9、图10的枕头标本显示的信息使我们有理由认为，浑源窑的镶嵌青瓷枕的产量比较大。装饰技法和碗盘类器物较一致，主要为花草。造型上有长方形、多角形、圆形等多种。图10右侧的枕面嵌花部分有别于其他镶嵌青瓷的发色，呈赭黄色，应当是烧造时温度过高，胎体中的铁份析出所形成的。 　　 　　●瓶 　　1. 图11为肩腹部残件，也有可能是葫芦瓶。在浑源窑中常见葫芦造型的器物，笔者曾见到私人藏品中有30多厘米高的剔花青瓷葫芦瓶。该瓶最上部嵌饰叶头向下的覆莲状叶纹，叶间填以变异花瓣，再下为卷草纹。卷草纹下是由朵花和叶纹组成的成组嵌饰。可以看到的最下部还有装饰，虽然只有极小的部分，至少我们可以肯定该瓶的装饰是多层次的，是一件精工之作。 　　2. 图12为瓶的腹部。从标本体现的特征看，推测为梅瓶类器物。上部为大瓣的覆莲瓣，莲瓣间依空间填以长短不一的竖线条，可以视为一种变形的花草。莲瓣的上下都是横向的多条线纹。釉为青灰色，当是烧造温度的问题。 　　3. 图13推测为盆，平底，厚胎，器内嵌饰花纹。盆中心为一变异形朵花，外侧一周嵌饰叶纹和鱼纹。内外纹饰有双线条间隔。器物内壁可以看到花纹的残留痕，但没有嵌白，只是划花纹。 　　 　　●瓷板 　　正面主题纹饰为一朵牡丹纹，下面则为朵花和折枝草叶纹。背面可以看到存留的“仲祥”二字。瓷板背面和两侧边无釉，推测是嵌在其他器物上使用的。该瓷板的线条在镶嵌青瓷中最为纤细。（图14）。 　　 　　●熏炉 　　宽唇口外侈，下部有竖条状镂空，推测为熏炉。宽唇口下饰卷草纹，纹饰为剔刻减地分格，叶间划经脉。从经脉无嵌白和剔地部分低凹的白色嵌填物看，在制作上有别于线刻嵌白的其他镶嵌青瓷（图15）。 　　 　　●坐墩 　　正八角形，仅存底部。内粗糙无釉，推测为坐墩。底无釉。从器壁八面残留较小部分看，嵌饰基本一致的草叶纹（图16）。目前所知，瓷质坐墩始见于元。但在考古所见的南宋资料里已经有坐墩使用了。 　　 　　●瓮 　　器表嵌饰不规则的圈线纹，刮修粗糙，残留有嵌饰花纹以外的白色化妆土。标本厚大，这类带有嵌饰花纹的器物往往同时有剔花装饰手法，推测为瓮（图17）。 　　 　　镶嵌青瓷的胎呈黄白色和灰色，有的介于黄白色与灰色之间。断面略粗，有小气孔和小的石粒以及黑色斑点状杂质，胎质疏松，胎体的质地比较差。釉质多数润泽光