把中国当代艺术带到全世界专访中国当代艺术国际使者程昕东.docVIP

把中国当代艺术带到全世界专访中国当代艺术国际使者程昕东 　　著名国际艺术策展人、艺术经纪人、出版人，曾任巴黎法兰西画廊驻亚洲首席代表。自上世圮80年代末90年代初到法国从事艺术经圮和策展，从1993年起开始策划中法之间艺术交流的活动。曾先后正北京、上海、广州、西安、杭州等国内城市以及欧洲各国策划、组织各类国际当代艺术展览数十次，为推动中国与世界各国之间的文化艺术交流做出了极大的贡献!他是一个文化交流的使者，一个搭建桥梁的专家，他在努力抹平异邦的艺术和中国艺术的沟壑。所以他建立一所“流动的美术馆”，2007年，程昕东受俄罗斯国家美术馆的邀请策划大型展览“中国当代社会艺术展”；2008年，程昕东又将40位中国当代艺术家的作品带到了希腊雅典国家当代艺术中心；2009年，程昕东携30多位中国当代艺术家、中外媒体、评论家、收藏家，在古巴首都哈瓦那古巴国家美术馆展出名为“北京－哈瓦那，新中国当代艺术革命”的展览：接下来将是赴墨西哥国家美术馆的中国当代艺术展览。当代艺术；程老师您好!您自1993年策划中法之司的艺术交流活动以来，正北京、上海，以及欧洲的很多城市，陆续组织了很多当代艺术的展览，可以说您见证了中国当代艺术的发展，您有什么样的感触在里面? 　　程昕东：感触太多了，我们是中国当代艺术领域里的第一代人，我是1989年去的法国，在那儿让我看到了很多非常好的艺术展览，当时是非常吃惊的，因为以前国内是没有这个条件的，一下子发现了一个新世界。开始接触到顶级的画廊、艺术中心、美术馆等等各类的艺术活动，从1992年开始，我进入到画廊职业人的领域，首先学习的是去了解这个职业，了解艺术这个系统，在法国肯定首先是了解国际的当代艺术系统，在了解的过程当中不断地转?过去的经验，因为我出去的时候已经二十几岁了，曾经的教育背景、经历，肯定已经有了一个文化系统，一个结构，也是在1992年，我帮助法国外交部策划法国艺术大师苏拉热(Pierre Soulaqes)的展览，展览在中国美术?举办的时候，我就开始自问“中国当代艺术的现状，中国当代艺术的生态?”我就开始做这方面的研究和调查。 　　八十年代???国改革开放以后，中国当代艺术那个时候西方民主痕迹比较吏，但它的成长还是有自身的上下文关系，中国有几千年传统文化的积累，到近一个世纪以来，中国整个社会的变革、动荡、战争，到后来的共产主义实践，所以我们这代人完全是在一个不同的状态下面，中国当代艺术又受到了全球化、西方文化的影响，同时它又在一个相对专制的文化系统里去寻找一种自由表达、表述的时候，它跟西方当代艺术的创作完全不一样。因此我想，我是不是可以扮演一个当代艺术的传播者、推动者跟国际交流的使者的身份，这也比较适合于我的成长经历。生活的机缘，让我处在了一个跨文化的角色，担负起这个责任，完全的一种职责或者是扮演一种使命。后来从九十年代那次展览以后，我就开始一方面把国际现、当代艺术介绍到中国来，同时也开始把中国当代艺术首先向法国，后来又慢慢向全世界做推广和传播中国在进入文革以后，可以说是相对比较左的一个文化系统。这个时候，要以一个更开放、更国际化的状态去面对?，就会冲突、就会有矛盾，实现每一个文化项目的时候，都会碰到很多的问题，官僚系统也好，敏感的外交关系也好，都可能会发生问题，我全部面对了。所以每一千展览都可能有很多的插曲。 　　当代艺术：您一开始打算进入艺术行业里开创事业的时候，心理上有没有需要突破自己的地方?我觉得如果真正到艺术界发展还是需要太多的勇气，例如知识储备、人脉、资源，还有后备资金等等各个方面都需要考虑。 　　程昕东：那个时候很年轻，年轻就有激情，或者说怀有一种理想，因为我一直很喜欢艺术，那个时候也会面临的一些问题，认识的严重性不是很足，这个时候就是“无知”、“无畏”，带着一种“无畏”的精神，但是凭着我的真诚、热情，当然有很多的心血和汗水，在这个过程当中也得到了很多各方面的支持，让我走到了今天。加果回到职业层面上来谈一个角色，像我这样做一个国际策展人也好，做一个画廊的经营者、经纪人也好，还是我在做出版、教育推广也好，每一个角色都需要具备专业条件的。可能当时整个九十年代，大家的条件都很差，可以说让我准备的时间相对短，我以前是学理工科的，回过头来在巴黎的大学花了两年的时间去学习艺术史，后来又有在法兰西画廊的经历，让我了解了世界上非常多的著名美术馆，参加了很多博览会，又去看了很多双年展、文献展，而且参加很多这种大型的展览。同时在知识积累的过程中，我也积累了艺术家资源，很多的社会藏家等等各个层面上的人脉关系，可以说最多的还是让我真正地热爱上这个职业，整个九十年代，对我来讲是完成了一个开阔眼界及基本专业技能、知识完整的培育过程。 　　当代艺术：您认为一个优秀的艺术经纪人，或者说画廊经理人、策展人应该具备哪