一个女演员成名后生活.docVIP

一个女演员成名后生活 　　 　　在内蒙，几乎没有不知道漫瀚剧的；提到漫瀚剧，张凤莲的名字更是无人不晓。据说，漫瀚剧是国内最年轻的地方剧种，才十来年的历史。它的演出方式也是别具一格，茫茫草原就是天然剧场，无论数九寒冬，还是炎炎夏日，总有一支装备齐整的漫瀚剧演出队出没在草原戈壁。逢到有演出，那天便成了牧民们的节日，他们奔走相告，从辽远的四面八方聚拢台前。当悠扬高亢的唱腔伴着如泣如诉的马头琴声响起，草原的背脊上便鼓荡起浩瀚无边的欢乐了。 　　张凤莲便是漫瀚剧团的领衔演员。当年，漫瀚剧团携他们的开元戏《丰州滩传奇》和《契丹女》晋京演出，曾誉满京华；张凤莲则荣获第十届中国戏剧“梅花奖”和第四届文华奖。算起来，张凤莲的出名已经是十多年前的事了。 　　在十多年前，出名就意味着涨工资、分房、嘉奖、参加各种各样的会议、领导接见，走到路上，总要被人拦住索要签名。漫瀚剧虽有局限性，但在内蒙，漫瀚剧演员的影响一点不亚于正红火着的流行歌手。如今是剧团副团长的张凤莲总要对自己的团员说：“到了台上，面对大草原，你就是宋祖英，你就是刘欢！”那气势，是颇能鼓舞人心的。 　　张凤莲也就是这样的人，实实在在，爽爽直直。在台上，光彩照人；到了台下，就是个自然本色的生在草原的女人。 　　对张凤莲来说，成名又意味着什么呢？ 　　 　　家庭 　　 　　张凤莲的丈夫是她2青梅竹马一起学戏的伙伴，她12岁进戏班子，那里面，就有他。结婚的时候，张凤莲已经唱晋剧出了名。再后来，她进了新成立的漫瀚剧团，他则出于经济上的考虑，改行当了名普通的干部。 　　这些年，张凤莲越来越红，丈夫一没有发财，二没有做官，还是一介普普通通的机关干部。这种差距挺微妙。熟悉的朋友便劝张凤莲离开他：“凭你的条件，还愁傍不上大款？”身为女人，多少会有点虚荣心。少女时代，张凤莲也是个琼瑶迷，然而风花雪月，爱恨离愁，起起落落的人生悲喜却只能是生活的调料。生活的主调依然是平缓单调。 　　“我追求工作起来认认真真，生活起来简简单单。”张凤莲说，也许是经历了大彻大悟，她的生活主张朴素而平实。当生活落到了实处，那种微妙的差距就可以化作云淡风清。夫妻二人有时开玩笑聊起，做丈夫的就说：“我找的是过去的张凤莲，又不是现在的张凤莲……”她很高兴丈夫这么说。 　　人家说，张凤莲出了名和没出名的时候一样，一样的朴实，家庭没有变，为人也没变。这些话，让她听了很舒心。在某种程度上，家庭是一个人的社会标签，是给人看的。过得好不好，全得靠自己。 　　 　　其实为了唱戏，这个家为张凤莲也付出了不少。那年，新婚不久的张凤莲刚刚怀上孩子，恰逢省里文艺调演，她是台上不可缺少的主心骨，领导狠狠心，劝她把孩子打了。那是80年代，人的想法好像和现在不一样，孩子不舍得打，戏还得照样唱。于是，已经有５个月身孕的张凤莲，每次上台前都找了宽布带，拼命地勒肚子，勒得乳腺发了炎，疼得直掉眼泪。生下孩子，奶水却下不来，从此落下后遗症，一到阴雨天，乳房就隐隐作痛。 　　儿子出生了，做母亲的又天天在外头演出，家里全靠丈夫撑着。儿子１岁半的时候，给开水烫伤了整条胳膊，那伤疤至今烙刻在张凤莲的心里。想起，就揪心地痛。所以现在，她特别疼儿子。想起来，她既没有做个好母亲，也没有做个尽职的妻子。生活啊，总是如此得失参半。 　　 　　演出 　　 　　在剧团，张凤莲是主管演出业务的副团长，她在2002年的指标是出100场，其中60％必须送戏下乡，去工矿农村演出。每到演出季节，她就率领车队，浩浩荡荡地开进草原了。条件的艰苦自不待言。她和团员们住的一样，吃的也一样。住的是简陋的蒙古包，或者是七八个人的大统间，装台和卸台也都是和演员们一起干的活。装一次台，可以拿10元补贴，张凤莲跟着干，补贴却不拿，因为她是领导。路上车子抛锚，陷进泥里，是常有的事。如果你在大草原走过，就能体会路上的艰难。除了少数柏油路，大多数都是土路，下了雨，就坑坑洼洼的，车子开在路上仿佛一个醉汉。况且草原辽阔，常常是开出几十里地，也难见人烟。若有什么突发事件，只有干着急的份了。 　　最难的是冬天，草原上是零下几十度的气温，别说滴水成冰，就连在外面走一圈，鼻子都可能被冻掉。这样的条件，还得下乡演出。于是，演出就变得很有戏剧性。看戏的群众全都披着棉袄，台上的演员在裘衣外面套纱裙，手拿话筒，冻得几乎唱不成句。就这样，还得唱。唱完下台，只听“咯噔”一声，原来高跟鞋的鞋跟禁不起冻，断了。 　　这样的演出，张凤莲已经记不得经历了多少场。几百场？几千场？她唱“契丹女”，唱“东瀛女”，唱“桃花公主”，唱“白莲花”……就像她跟演员们说的那样，一上了台，一看见草原，看见那些质朴黑红的脸膛，她就忘却了寒冻和艰苦，舞台就是她的全部世界了。 　　如此艰苦的演出，他们每场的报酬是――20元。