跳出传统职能窠臼 强化保护曲艺责任.docVIP

跳出传统职能窠臼 强化保护曲艺责任 　　创新演出机制 适应生存发展 　　 　　秦建国（上海评弹团团长）在当前曲艺创演普遍不够景气，曲艺的生存发展面临巨大困难的情况下，中国艺术研究院曲艺研究所发起组织这样一个论坛，非常及时也非常必要。作为基层主要组织曲艺生产的团体管理者，我经常感到有许多困惑。首先是团队管理与曲艺个体性很强的演出形式之间存在着矛盾；其次是管理手段和绩效评估的各种机制不够健全。如何通过了解市场、熟悉市场、运作市场，求得演出效益的最大化，是我们亟需解决的重大问题。曲艺要发展，曲艺文化要保护，首要的条件就是解决生存问题，只有站稳脚跟，才能求得发展。 　　薛子亮（广东音乐曲艺团团长）广东音乐曲艺团是传承和发展广东音乐和广东曲艺的专业大本营。历史上广东音乐与广东的曲艺特别是粤曲的发展血肉相连，密不可分。这些年我们为繁荣广东的曲艺演出市场和保护曲艺文化进行了许多努力，但总觉得政府的扶持才是保护曲艺文化和繁荣曲艺艺术的根本依托。如果不重新确定曲艺团的职能定位，繁荣曲艺演出市场会很困难，抢救和保护曲艺文化会更加困难。因此，将曲艺团完全推向市场的简单做法值得继续研究。 　　陆鸣（武汉说唱团团长）曲艺的艺术形式决定了传统的创作演出呈现为单打独斗的特征。但现代演出市场又要求曲艺团的演出具有整体的舞台效果。如何在尊重自身艺术规律的同时，适应演出市场的要求，发挥团队整体作用，我们进行了许多探索。比如创演了一些主题性很强的曲艺综合组台晚会，让大伙都有事做有饭吃。同时“以副养正”，排演喜剧节目，拓宽发展路径。但这仅是一种市场性的探索，对曲艺本身的传承与发展当然不能构成冲击和消解。 　　夏吉平（无锡阿福吉祥幽默俱乐部主席）曲艺文化的延续主要有赖于专业团体的坚守与传承。无锡阿福吉祥幽默俱乐部虽然是一个性质比较独特的曲艺演出组织，但通过创演观众喜闻乐见的幽默性节目来服务社会又弘扬曲艺的追求，与其它曲艺团体是一致的。为此我们探索与社会各界的协作联合，尝试市场经济条件下的演出运作，有了一些经验。今后要在???领市场中更加自觉地扎根曲艺传统，宣传曲艺文化，为保护曲艺尽最大努力。 　　陈孝智（四川自贡市曲艺剧团团长）曲艺若想健康持续发展，在创新精品节目的同时创新发展机制，才能求得生存。以四川谐剧为例，这种横跨曲艺和戏剧两门的艺术，现在不要说繁荣，就是生存也遇到极大困难。我们当地的一项调查问卷显示，知道这个艺术形式的大中学生，仅占６％。看来，要使这些艺术传承下去，通过创演扩大其影响，在学校教育中融进这方面内容，已经十分紧迫了。 　　李树元（天津市曲艺团团长）在书面发言中说，曲艺事业的繁荣，培养接班人才至关重要。天津是北方曲艺的重镇，天津市有着独特的曲艺演出土壤。天津市曲艺团将青年演员单独组成青年鼓曲队演出，既满足了观众的欣赏需求，又集中锻炼了新人，取得了良好效果。 　　 　　多出精品力作 强健传承筋骨 　　 　　姜永春（江苏省评弹团团长）我们江苏省评弹团是一个历史悠久的曲艺演出团体，但目前全团演员的平均年龄只有３４岁。虽然试点改革成为江苏演艺集团的一个下属机构以来得到了集团领导的热情关照，但在保护“非物质文化遗产”的形势下如何承担起传承评弹的更大责任，还没有仔细研究过。可有一点我们明白，就是通过为社会提供优秀的苏州评弹节目，来不断扩大曲艺的影响力，对于曲艺文化的保护，肯定会有积极作用。 　　陆建华（常熟市评弹团团长）常熟是国家历史文化名城，曲艺文化底蕴十分深厚，被誉为“苏州评弹第二故乡”。近年政府十分重视评弹工作，城乡联动，修建了许多演出场馆。由市中心拨款１０００万元建成的 “常熟评弹艺术馆”，集展馆与书场为一体，规模和质量为江南书场第一。正因如此，我们团的发展有了较好的依托。只要我们思想明确，埋头苦干，一定会为保护评弹作出应有的贡献。 　　陈慧其、施斌（苏州市吴中区评弹团团长、副团长）保护曲艺，关键是要繁荣创演。只有创作演出大量优秀的精品节目，才会用行动实现根本性的保护。我们团规模不算大，但上级领导十分关心和重视。对于青年演员的关怀更是有目共睹。陈云同志关于苏州评弹和曲艺事业要“出人、出书、走正路”的遗训，依然是我们继续努力的方向。 　　孙惕（苏州市评弹团团长）苏州评弹艺术虽然拥有较好的发展条件，但演出市场的培育和对精品节目的创演，依然面临巨大挑战。我们日常营业演出每张门票才三五元左右，提高了就没人来，十分尴尬。好在苏州市委市政府相继出台了《关于建立苏州评弹艺术传承人制度的实施意见》和《关于扶持农村、社区开展评弹长篇公益演出的奖励办法》，极大地激发了评弹工作的积极性。我们只有更加努力地工作，才会在传承艺术、培养人才、繁荣市场和传播文化的新职能中，发挥应有的作用。 　　方小安、夏 芹（合肥市曲艺团团长、副团长）在联合发言中说